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探究明清时期扬琴的发展脉络 一袁丽珠 吉林师范大学音乐学院 摘要 ：扬琴 自明末 时期从欧洲传入 中国，先是流传于广 东一带，后逐渐传入 内地各个地方 ，所以明末后期至清代末年是这 件外来乐器在 中国流传、发展 的一个重要阶段 ，本文主要是梳理、探究明清时期扬琴发展 的状况，旨在阐释其产生发展及 变化的规律 ．进 而为 以后扬琴 艺术的继承和发展提 供一定的借鉴和启 示 。 关键词 ：明清时期 民间音乐 扬琴 扬琴音乐 明朝初期 ．统治者在经历 了元末激 烈 市 民中间．与当时文人雅士所爱好 的古琴 蕉《石呜琴》、步《步高》、《银河会》等。 的农 民战争后休养生息 ．鼓励农业发展 ． 形成 鲜明对比。宋代 以后 民歌 、俗 曲儿 、说 “江南丝竹扬琴”是受江南丝竹音乐 促进商业繁荣 ．此时资本主义显露 出萌芽 唱、戏 曲艺术在 民间深受喜 爱并广 泛流 影响而形成 的．江南丝竹音乐历史久远 ． 状 态 ，商业发达 ，经 济繁 荣 ，城 市不断扩 传 ．扬琴这件乐器 自明代传入中国后便作 形式内容丰富，音乐特点 以细腻、清雅 、优 展 郑和下西洋开辟 了与西方来往的海上 为伴奏乐器加入到 了民歌 、说唱、戏 曲等 美、婉转而 闻名 ，体现 了江南水乡特有 的 通道 ，这一举动 促进 了中西方经济 、文化 音乐形式当中 值 得一提 的是流传于明清 瑰丽 ，曲调 多以五声音阶为主。扬琴这件 等各个领域 的交流 ，这或许为 日后 “洋琴 ” 时期的 “琴书”，“琴书”分布范围十分广 打击乐器 的音色特是点状颗粒的．敲击 出 这件 欧洲乐器传入 中国埋下 了伏笔 泛 ，如 ：北京 、山西 、山东 、安徽 、四川 、江 的声音犹如珠落玉盘般 的清脆 ．因而更能 明朝 中后期 ．“土木 政 变 ”、“宦 官专 苏、河南 、云南 ，其最主要 的特 点是 以 “洋 淋漓尽致的表现 出江南丝竹音乐清新与 权 ”，农 民揭竿而起 ，四处战争不断 ，百姓 琴 ”为主要 的乐器 出现 ．“琴 书”也 是 因此 秀丽 清末这一时期 的代表人物有任悔 更是颠沛流离 。为 了寻找生躲避战乱计各 而得名的 此外，在一些地方戏 曲中也采 初，其代表作有 《三六》、花《六》。 处迁移 ．这在某种程度上却促进 了不同 民 用 “洋琴 ”来作为伴奏乐器 ，诸如：粤剧、潮 “四川扬琴”其实是 四川1的地 方 曲艺 间、地 方文化的相互交流。此外 ，明代在经 剧 、闽剧、汉剧、沪剧 、黔剧等 ，洋“琴”这件 之～ ．也 叫 “四川琴书 ”或 “四川戏 ”．因为 历 了宋、元音乐的世俗化基础上 ，音乐也 乐器也就随着 民间音乐的传播 向全国各 是 以扬琴为主要伴奏乐器而得名的．普遍 朝着 多种形 式发展 ，各种形 式的 民间音 地广泛流传开来 。康熙至乾 隆年董伟业 的 流行于成都及重庆地区 四川方言特点是 乐形～步兴旺发展 ．并 已逐渐划分 出自身 《竹枝词》中描述扬州地 区 “成群三五少年 高 、直 、平 、快 ，四川人的性格更是慷慨 阳 特有 的体 系 ，形成 了民歌、说唱 、戏 曲、歌 狂 ，抱得洋琴只一床 ，但借闲游寻夜乐，声 刚 ，对生活富于激情 ．因此 四川音乐多了 舞音乐、器 乐五大类别 ，并沿 用至今 。 声 网调 ’唱吾乡”：清代李声振 《百戏竹枝 几分高亢与明快。清末时期四川扬琴的代 琴”这件海外乐器正是在经历 了上述不 同 词》也记载 了当时北京弹奏洋琴的情景 ． 表人物有谢兆松、刘 惠廷 、李连生、李德才 历史过程后 ，于 明末传入 中国 “四宜轩子半吴音，茗战何妨听夜深 近 日 等人，代表 曲目有 《闹台》、将《军令》 据中国音乐研究所编辑 《中国音乐史 平湖弦索冷 丝铜争唱打洋琴 ”这些记载 总之 ．明代 除了商品经济发达 ．文化 考图片》一书中记载 ：“洋琴 ，亦名扬琴 ，打 也说明了明清时期 的扬琴在全 国很 多地 上是传统 、保守与开放创新并存 ：清初 中 弦 乐器 它在