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论吴冠中的作品 《长城》对中国画点线面的创新 ◆丁 健 (安徽大学艺术学院，安徽合肥 230000) 【摘要】画家的格调分为两类，一类是画匠性画家，另一类是艺术 激情。简单地说，吴冠中对中国传统绘画的反叛就是为了更好地 性画家，二者的区别在于画匠性画家模仿世界，而艺术性画家在创 继承做准备。他将中国的笔墨移植到西方的油画中，又将西方的 造新世界。中国当代艺术大师吴冠中就是创造新世界的艺术性画 形式、色彩移植到中国的水墨画中。他一方面坚持 “风筝不断 家，昊冠中是20世纪中国当代绘画的代表画家之一；他历经孤独 线”，自觉地立足于祖 国大地，十分看重 “文人情怀”和 “中国意 与苦难、殚精褐虑地致力于油画的民族化和国画的现代化的探 索 境”，另一方面又善于大胆地汲取西方绘画在形式构成和视觉表现 与实践。他不仅对中国绘画的标准、风格规范、技法表现等进行了 力方面的优长，他舍弃了中国传统绘画笔墨技法的诸多的 “束 前无古人的改革，还系统的提出了自己的艺术理论，深刻影响着当 缚”，进行了线条的解放 ，将线条变成具象的点、线 、面。使得画面 代 中国绘画的变革与发展。站在东西方历史文化、艺术思想的高 流畅而不呆板 ，风格新颖 ，一变而为简单、流利、秀美的线性抒写。 度上，开辟 了东西方绘画艺术交融的新航线，其创新思想适应了历 在他的作品中，我们看到的是 “强化的形式、隐藏的内容”感受。 史的发展与时代的审美需要 ，为中国现代绘画的发展带来了生机 而这些都得意于他用点、线 、面做其艺术宫殿的砖石，这是对中国 与活力。我们就吴冠中名作 《长城》来评析一下他在 中国画点、 传统绘画笔墨技巧的一大创新。 线、面方面的创新。 吴冠中的水墨点、线、面有着音乐的韵律和 自然的节奏 ，吴冠 【关键词】吴冠中；《长城》；艺术的创新；点线面 中毕生研习中西绘画在他的艺术作品中无处不显现点、线、面之节 奏美。他在用笔上可方可圆、简洁明快、直率、流畅、纵横的态肆， 吴冠中是当代国画界首屈一指的艺术大师。他 以一颗赤子之 随意挥洒，无所顾忌。他的用线追求画面整体效果而不失其意蕴， 心，带着对艺术的执着与热情排除万难 、坚持 自我理想，创造出了 是发 自内心的情感。他不刻意于局部的细节 ，强调对象的边线效 一 个与 自然平行而别具一格的艺术世界，他的艺术人生充满了传 果和视觉冲击力。他的作品中有着中国画线条造型的精神内涵又 奇色彩。当前的中国画坛局限于传统文人画的审美情怀，独辟新 暗含了西洋绘画重视大的形体轮廓线的视觉追求。自然界的物象 径的艺术家可谓是凤毛麟角。吴冠中学习古代而心不古 ，借古开 并不存在具体的点、线 、面，点、线、面是艺术家的主观意断，是为反 今。其艺术人生经历和艺术思想无疑给青年艺术家起到了激励和 映世界所创造出的一种艺术语言，是形像在画面上的一种存在形 启示。 式，是艺术家表达情思的一种方式，吴冠中的中国画和油画作品均 吴冠中曾说 ：“我爱我国的传统 ，但不愿当一味保管传统的孝 突出强调点、线、面的表现力 ，点、线、面把中国画艺术带进了抽象 子，我爱西方现代的审美意识，但不愿当盲 目崇拜的浪子 ，是回头 世界 。 浪子吧，我永远往返于东西方之间，回到东方是归来 ，再到西方又 所以吴冠中地绘画面貌是新时代的，少了文人画的孤芳 自赏， 像是归去……”通过上段语录可以看出吴冠中对传统与创新关系 追求 自我的精神超然，也少了文人对 自身苦难的悲情 ，没有八大山 的认识，由此可以看出吴冠中继承的是传统的艺术精神，而非传统 人的泪点无多，墨点多。他 以开放得姿态，从中国文化的根基中汲 技法，他继承精髓的同时完全抛弃了传统的笔墨技法，并对笔墨技 取营养 ，不保守传统，也不照搬西方，因此他