可触碰的情感——以国家博物馆威尔第展览为例试论后博物馆时代的发展路径.pdfVIP

青年与社会 2014年7月中 第20期总第566期 可触碰的情感 以国家博物馆威尔第展览为例试论后博物馆时代的发展路径 金嵌 雯 (北京师范大学，北京 100875) 【摘 要 】文章通过从氛围、陈列、多媒体应用等方面介绍国家博物馆 “创建真实——人类情感大师威尔第”威尔第个 人生平展和国外 “音乐体验计划”，强调现代科技在博物馆展览中的应用，以及由此发生的观众与陈列之间的关系的变革。 【关键词】博物馆；威尔第；体验音乐计划 威尔第是意大利著名的歌剧家，国家博物馆曾展出 创“ (主展厅 )，共展出21幅 “图片”，这些由影像画面构成的 “图 建真实——人类情感大师威尔第”的展览。相比于实物，音 片”安于墙上，一方面起到为观众导览的作用，另一方面也 乐是更难展出的，特别是对于一个离歌剧十分之遥远的中国 成为威尔第音乐中的情感的内在线索。威尔第的作品被按照 来说。那么，国家博物馆是如何进行展览的，而关于音乐， 意大利字母表中的21个字母的顺序排列起来，每个字母都 其他国家又进行了怎样的实验呢?本文将从氛围、陈列、多 以起首或谐音的方式，代表威尔第音乐及其生平 中包涵的 媒体运用等角度出发 ，对国博威尔第的展览进行分析，并就 普遍性因素。在第二部分中，展出威尔第的手稿及一些舞台 音乐与媒体的应用介绍国外博物馆一些关于音乐的新型实 布景和道具，灯光较强，以白色为基调。第三部分是一个圆 践，以求获得一些启示。 形展厅，观众可通过电视一文学阅读的形式，观看多个屏幕 一 、 威尔第展览的总体介绍 播放的由TeeheRai所藏经数字化处理的珍贵电影电视资料， 朱塞佩 ·威尔第是意大利国宝级的歌剧巨匠，1813年 来了解威尔第的生平。同时，圆形展厅中央有一个多媒体触 1O月 10日出生于意大利北部布塞多省隆勾勒市的一个小酒 摸展示台，威尔第的手稿经过数字化处理，被录入到展示台 馆经营者家庭。1832年，威尔第投考米兰音乐院，但因年 中，与现场所放音乐相对应，通过展示台，观众可与数字化 龄的问题 ，未被录取。之后，他留在米兰师从斯卡拉歌剧院 的手稿进行互动。除第二部分外，整个展览在暗红的基调中 音乐家拉维尼亚学习音乐。时意大利正处于摆脱奥地利统治 缓缓前行，昏暗的灯光，经过特殊处理的去除了人声的歌剧 的革命浪潮之 中。1842年，威尔第创作了 自己的第二部歌 音乐塑造了展览的氛围，以及与多媒体的互动，观众逐渐被 剧 《纳布科》，描绘了巴比伦对犹太人的统治，以及纳布科 带入进威尔第的世界，而这一过程是与观众的主动性相伴的。 发疯、痊愈 ，继而不顾女儿阿比格莱的反对 ，改变对天主的 二、相遇、相识、触碰情感 ：威尔第展览所带来的 信仰的故事。当 《思想乘着金色的翅膀 彻在斯卡拉剧场时， (一)氛固 米兰市民立刻将 自己同纳布科的巴比伦统治下的被压迫的犹 氛围的塑造，往往能够渲染人的某种情感。在一开始， 太人联系起来 ：“啊，我们的祖国多么可爱，但却早已沦亡! 氛围也往往会成为观众参观一个展览的理由。威尔第的整个 啊，过去的回忆多么珍贵，但却充满厄运 !”一夜之间，威 主展览区以红色和灰黑色为基调，第二部分和中央圆形展厅 尔第成为名闻遐迩的作曲家，成为一位用音乐表达意大利复 则以白色为基调，为了能够让影像显现出更好的效果 ，展室 兴运动的民族热情的作曲家。随后，威尔第创作 《厄尔南尼》、 较暗，采用人工光，局部照明。昏黄的灯光映照在展出的或 《约翰达尔克》、《阿尔济拉》、《阿蒂拉》、《麦克白》、《强盗》、 金色或白色的舞台布景上，让这些舞台布景看上去更为真实。 《海盗》、《露伊莎 ·密勒》、《司蒂费里欧》等作品。这些作 这样的灯光，仿佛塑造了另一个舞台，带领观众进人到