浅谈竹笛演奏中气息和口风的控制.pdfVIP

声 乐 舞 蹈 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2015一O3 浅谈竹笛演奏中气息和口风的控制 练唐铖 (厦 门大学 艺术学院，福建 厦门 361005) 摘 要：竹笛是我国古典传统乐器之一，其音有婉转、动情、形美小巧等诸多优点，倍受乐者喜爱。然而在竹笛演奏中，如何 吹出饱满明亮的音色，是每个演奏者不得不面对的难点，要做好这一点，不仅要知道影响笛子音色的因素包括正确 口型与 呼吸方法的运用，还有对气息和 口风的控制始终是最重要的一环。只有掌握 了正确的气息和 口风控制方法，才能吹出优美 和谐的笛音。本文就 “气息”和 “口风”的控制运用来进行探讨和分析。 关键词 ：竹笛演奏 ；气息；1：2风 中图分类号：J632．11 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2015)08—01O0—01 一 、 多角度分析 “气息控制” 与边棱接触的面就越小。该情况下，气流量减小，音量减弱。气速 从物理学角度分析，气息这种属激发频率的行为活动，有着 加快，声音的力度则加大。相反，对应边与口风越远，入射气流的 一 定的可控性。竹笛吹奏的时候 ，气流成细束进入管内，这种成 速度相对越慢 ，气流量越大，气流与边棱接触的线面就越大。该 束的气流在一定范围内有着一定的频率，气流的速度与频率的 情况下，气流量增大，音量加大。气速减慢，声音的力度减小。口 高低成正比，频率的高低则决定着适合吹低音还是高音。简单地 风在上述的两种情况下有不同的反应。 说，气粗而缓则激发频率低 ，适宜吹低音 ；气细而急则激发频率 由于竹笛固有的发声特征要求 口风多变，掌握好 口风调整 高，适宜吹高音。从生理学角度分析，气息是笛子发音的主要动 与控制的方法，在音乐表现中口风由风门的大小来调整其形状， 力，可这种动力是有条件限制的。因为，这种动力由胸部产生，而 由其角度来调整入射气流的方向。风门的大小、方向，是由唇部 由肺部吸进的气流必须以能够满足吹奏时充分激发笛腔气柱的 周围各肌肉(口型肌)进行调节的。因此，竹笛的音色、音准与 口 振动为前提。具体地说，胸肺收缩产生的气流并经唇缝喷射吹孑L 型的运动密不可分。口型肌是人体面部和唇部各肌肉组织彼此 产生边棱音，边棱音的振动激发管腔气柱的振动，并经耦合发出 编织交错的地方。这几种力量处于既矛盾又统一的平衡状态下， 笛声 ，但其耦合过程也是受一定条件限制的，即边棱音与管腔气 可以改变风门大小，调整口风速度、气流形状等。如果口型处于 柱的振频相差不大时，方可进行。为使边棱音的振动和管腔气柱 表面似乎松弛，但实际是被动僵硬状态时，该口型不能承担。 的振动能保持 良好的耦合状态 ，演奏者必须具有控制气息的能 气流流速的冲力，音高、音色的变化极其被动 ，就会出现音 力—保持气息的稳定和均匀。 高失控和音色不统一。而 口腔流动的气速高时，唇部易被冲动， 竹笛演奏时要求气息稳定而均匀 ，其理论依据是：从声像学 气流则不会集中，这样口风就处于既僵化又难于协调的状态。气 角度来讲 ，笛音是由物体共振而发出。如果共振在一定期间内有 速渐快、渐慢的运动时，这种 口型下的唇部运动迟钝，这就是常 规律、周期性的进行 ，发出的声音就会形成固有的高音 ，笛音会 说的口风失控。气流运动必然连带了所有的口型肌群参与，这是 非常的悦耳 ；如果相反的话 ，音色、音频等就会恍惚不定。从这不 改变 口风运动的客观条件。 难看出，气息的稳定与均匀需要依靠人通过身体机制来控制。 而其中，人体的体内压力与口型的配合至为关键。这种配合 要想气息保持稳定与均匀，关键在于演奏者吸气量多少 ，以 产生了气流的速度、角度。演奏音乐时，乐句的长短是不一样的。 及对呼吸的控制能力。一般的时候 ，正常情况下人的吸气状态与 力度的大小、音量的大小也有各种要求。根据实际情况选择吸气 吹笛子时的吸气状态相比，只存在气量和深