板三弦的形成及演变.pdfVIP

团 目困 目 19 JUYIQIUSUO 剧 板三弦的形成及演变 作 家 ■ 马佩云 根据 淮《海戏 ·史料》推测，板三弦起源于清 象是严重存在的，尤其因为板三弦是 民间说唱伴奏 代约一八三。年前后。清乾隆时期 ，民间艺人在 乐器 ，在一些人心 目中则被视为艺术 中的下品，因 “海 ” (州)、 “灌 ” (云)、 “沭 ” (阳)一代 此轻视 的程度更为严重 。在这曲折坎坷 的道路上 ， “卖唱乞讨”、 “打门头词 ”糊 日度生 ，说唱艺人从 使板三弦艺术发展受到了很大的影响。因此 ，板三 “卖唱乞讨”、 “打门头词 ”、 “坐唱”逐步向班组 弦较之其他姐妹乐器的发展就显得迟缓一步，一种 过渡．去庄头、街头赶 “青苗会”、 “烧香会”演 观念认为主乐三弦是板制，音色不大，衬托唱腔不 唱，乐器伴奏原为皮三弦。后经班组艺人再三琢磨 够理想。另一种观点认为板三弦主乐仍须保留，这 改为板三弦． “板三弦”名称在这时期形成 。 涉及到剧种风格特色，音量可以通过改革乐器求得 板三弦形成于小戏班时期，无专业乐队，由演 解决。笔者 同时呼吁从事板三弦演奏人员及作 曲 员兼伴奏员。当时演奏方法简单 ，多为 “大刀片” 们 ，板三弦是有一定表现力的，不要气馁 ，只要乐 三根弦子一齐弹，包一个落脚音 。到清末 民初 ，有 手们共 同努力，投身到板三弦改革创新 中去，随着 了半专业和专业演奏人员 ，出现王大贞、黄大娘名 时代的发展 ，不久的将来 ，板三弦一定会打人 中国 噪一时的女三弦圣手 ，这些演员和演奏员在三十年 民族乐器行业 中去 。 代 、给 “板三弦”演奏技巧上以有力的推动。 2．要繁荣板三弦乐曲的创作。一件乐器的发展 这一时期，在淮海剧界享有名望三位前辈庄鸿 与其乐曲作品的数量、质量有着紧密的关系，要加 声，朱保富、谷广发等促进 了板三弦艺术的发展。 工整理，改编创作传统乐曲和民间音乐。祖先为我 新中国成立之后 ，新型专业剧团成立 ，有了行 们 留下的文化遗产之丰富，浩若烟海 ，是取之不尽 当型乐队，并能分行伴奏 ，江苏省淮剧团从事主奏 用之不竭的宝库 ，许多珍贵乐 曲和丰富的民间音乐 颇受尊重的板三弦演奏大师陈尔涛先生 ，他在继承 需要我们去继承、去学习，并在这基础上本着 “古 先辈演奏艺术的基础上，吸人琵琶、古琴等演奏方 为今用”、 “推陈出新”的原则去加以创新 。因此 ， 法 。更为突出的贡献还在于他根据 自己的演奏技能 加工整理、改编乐曲和民间音乐是大有可为的一项 结合传统乐曲，整理、改编，创作出了数首板三弦 工作 。此外 ，还应强调 出新 的问题 ，这里所提 的 乐曲，他这一做法把一种几百年来总是只限于伴奏 “新”不外乎两个方面：一是演奏上的出新，即将 的乐器 ，发展成为具有一定表现力的独奏乐器 。从 优秀的传统乐曲演奏出新的内容、新的风格 ，并使 而丰富了板三弦技能，这一成果为板三弦艺术发展 之起到新作用：二是将传统．乐曲和民间乐曲中的 开阔了新的道路 。 优秀片段，用来发挥板三弦特长的音乐