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陶艺石榴纹的空间组合探析 　　内容摘要：陶艺石榴纹是典型陶瓷装饰纹样之一，历史悠久，文化背景丰富。本文通过研究陶艺石榴纹的构图方式、纹饰组合和色彩搭配，借鉴符号学研究方法探析石榴纹的空间组合。为今后我国陶瓷纹饰研究提供参考，同时为传承我国灿烂陶瓷工艺，弘扬优秀陶瓷文化作出努力。 　　关键词：陶艺 石榴纹 构图 组合 色彩 　　一.引言 　　陶艺石榴纹是石榴纹在陶瓷器物上的装饰应用，是一种陶瓷装饰纹样。它最早出现在唐三彩陶器上，多与宝相花、莲花、葡萄等相配，有模印贴花，也有刻花施彩手法，其形象是在盛开的花朵中心露出饱绽的石榴果，或花苞之中满是石榴籽，有的称“海石榴花”。因石榴“千房同膜，千子如一”，被民间视为象征多子的祥端之果，石榴纹遂成为一种吉祥纹样。 　　石榴别名安石榴、海榴，石榴科石榴属。原产于伊朗、阿富汗等中亚国家，公元前1世纪前引入中国。据晋·张华《博物志》载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”汉代，石榴经丝绸之路引入中国，先植于皇家上林苑，骊山温泉一带，后逐渐传播到全国各地，在我国有2000多年的栽培历史。由于来自异域，石榴在传入中国后身价倍增，成为一时的奇花异卉，为当时文人雅士所追捧，寓意吉祥喜庆。 　　宋、元、明、清瓷器上石榴纹装饰多有所见，宋定窑白釉盘面上的印花海石榴纹线条微微凸起，有浅浮雕之美。元代青花瓷上海石榴纹多作辅助纹样。进入明清时期，随着我国制瓷业的进一步发展，以石榴图案为装饰题材的瓷器大量涌现，在装饰技法和装饰形式上较之前更为丰富，石榴纹的构图方式也更为多样化，并常以组合装饰形式出现，表达更复杂、丰富、吉祥的寓意。同时随着我国制瓷工艺的革新，新色釉彩料的使用，陶艺石榴纹装饰艺术焕发出勃勃生机，结出累累硕果。 　　二.陶艺石榴纹的主要构图方式 　　陶艺石榴纹的构图形式灵活多变，方式多样，主要有以下四种构图方式： 　　1.散点式 　　散点式构图是将纹样以散点的形式作不规则的分散在装饰面上，结构是自由无规律的，散点之间没有明显的连接物或连接线。如同散文一样“形散而神不散”，给人以回味的空间。陶艺石榴纹样在装饰构图中常用散点式构图方式，在布局上极为灵活，可大可小，可聚可散，给人以轻松自然的视觉感受。明永乐青花折枝瓜果纹碗，外壁以散点式布局方法绘有荔枝、柿子、枇杷、石榴等四种瓜果，瓜果与枝叶比列适中，写实细腻，给人一种轻松自然的感觉。 　　2.均齐式 　　均齐式构图又可称为对称式。它的特点是以假设的中心轴或中心点为依据，使纹样造型左右、上下对翻或四周等翻。图案结构严谨丰满、工整规则。再细分又可分为绝对对称和相对对称两种形式。陶艺石榴纹中均齐式构图在三果纹装饰中多有出现，表现单纯的三种瓜果果实图案。 　　3.适合式 　　适合式构图是指在受一定外形轮廓限制的图形中构成与图形形状相符合的装饰造型。要求纹样造型的变化既能体现物象的特征，又要穿插自然，形成独立的装饰美。有的在盘碟圆心面，做适合盘碟面的装饰构图，使得装饰纹样具有特殊的节奏美，这种布局形式给人的视觉感受是独立性强，结构严谨。 　　4.开光式 　　开光式又称开窗式、开堂式、开堂子。是在陶瓷器物的某个部位，以弧线、直线或曲线构成一个形状独特的平面形。如同一个窗户框，在这个窗户框内绘图案，就像房屋的墙壁上开了一扇窗户，故名开窗式。采用开光式构图可以灵活的利用错落有致、疏密结合的多种画面，来形成不同的节奏韵律，产生奇妙的表现效果。如清乾隆粉彩祭蓝描金开光三果纹灯笼瓶，通体以祭蓝釉描金如意云头纹为地，器腹四面有长方形倭角开光，内绘三果纹饰。 　　三.陶艺石榴纹与纹饰符号的组合 　　唐代已见石榴纹装饰在唐三彩陶器上。宋代印花海石榴纹线条优美、工艺精湛。元代青花瓷上海石榴纹多作辅助纹样。进入明清，石榴纹多作为主题装饰纹样出现，并以组合形式进行构图形成统一的画面，亦有见单独的石榴纹饰。 　　1.石榴纹单独装饰 　　青花石榴花纹杯是清康熙时青花花神杯之一。外壁以青花绘石榴纹，一株石榴树向上伸展，石榴叶绘画简洁，构图饱满。整个画面仅以石榴树、枝、叶等石榴自身形象进行装饰。 　　2.与其他纹饰符号组合 　　（1）花卉纹 　　花卉纹是一种以植物花草为主题装饰图案的陶瓷装饰纹样。石榴花纹本身既是花卉纹之一。陶艺石榴纹与花卉纹的组合主要以“折枝纹”、“缠枝纹”和“过折纹”形式出现，它们共同构成“折枝花纹”、“缠枝花纹”、“过枝花纹”等装饰图案。 　　折枝纹是一种以折枝花果为题材的瓷器装饰纹样。构图方法是截取花卉或花果的一枝或一部分，形似折下的花枝或花果，构成与周围纹样无连接关系的单独纹样，习称“折枝花纹”、“折枝果纹”或“折枝花果纹”，统称折枝纹。宋以后流行，元明清瓷器上常见，如折枝牡丹、折枝梅、折枝桃等纹样。石榴纹