李白山水诗赏析.pdfVIP

李 白 山 水 诗 赏 析 邓 华 (湖南省冷水江工业学校，湖南娄底417505) 中国传统的山水诗．便是一副山水画．诗乃大自然山水的 风光，表现了他对美好景物的热烈向往之情。在诗人这些千古 墨之韵。北宋郭熙说：“诗是无形画，画是有形诗。”无独有偶， 传诵的山水名篇中，“明朗清新，意境开阔”。是其显著特点之 古希腊诗人西摩尼德斯有云：“画是一种无声的诗，诗是一种 一。例如： 有声的画。”可见中西关于诗画的关系同源。那就是追求一种 访藏天山道士不遇 意境。李白并不是以山水诗闻名，但是，李白的山水诗以雄奇、 犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 豪迈、大气、苍凉见长．突破了中国传统山水诗的借山水以自 野竹分清霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 娱的窠臼，也同样取得了较大的成就。 这首诗是李白青少年时代的作品。在诗人笔下，蜀中的戴 一、李白与山水诗之间的关系 天山。山奇水秀，淙淙的溪水、带露的桃花、林中的麋鹿、亭亭 李白是中国山水诗人中的另类，他有一种世外高人的气 的野竹，还有那碧峰泻下的飞泉，色彩明丽，境界幽深如同一 势和极富张力的生命力，非常飘逸和洒脱。这种个性的因素使 幅引人人胜的山水图．有谢灵运、谢眺清新秀丽的风味和王 得李白的山水诗在表现手法上似乎没有了固定的形式和规 维、盂浩然简淡清幽的情趣。 律．这就使我们很难把握李白山水诗的风格和意境。但就像看 古人环溪说：“李白长于才，故以篇见功。”这一评论，精辟 梵高的画一看就是梵高的画，李白的山水诗一看便是李白的 地指出了李白在创作上．与晋宋诗人“比较呆板而且追求摹景 山水诗。实际上．李白才是真正主宰着山水诗的形式和规律 的逼真，讲究练字，练散句。缺少整体美”的创作有着根本的区 的。李白写的不是山水的细节，而是山水的气势，用他的话来 别．从而也充分证明了李白山水诗在接受前人的艺术滋养的 讲就是“黄河之水天上来．奔流到海不复还”的气势．这也是写 同时。又发展了诗歌艺术传统，形成了自己独特的艺术风格。 他本人的气势．正是他本人的气势推动着他写山水的气势。只 它如，《秋登宣城谢眺北楼》：“两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟 有他桀骜放纵的个性才能把山水固有的气势从山水中张扬出 寒橘柚。秋色老梧桐”的秋景；《鹦鹉洲》：“烟开兰叶香风暖，岸 来．张扬山水的气势就是张扬李白自己的个性和生命力．即是 夹桃花锦浪生”的花木；《望天门山》：“两岸青山相对出，孤帆 把他自己的个性和生命力扩张到山水中．他的生命力是无限 一片日边来”的楚江；《关山月》：“明月出天山，苍茫云海间”的 扩张的。给人的感觉不是山水感染了他，而是他感染了大唐的 山月，以及写江上风光和泛舟愉悦的《荆门浮舟望蜀江》；写洞 山水。 庭湖开阔明净、意境极美的《陪族叔形部侍郎哗及中书贾舍人 二、李白山水诗的漫游 至游洞庭》；以峨眉山月贯穿全篇，有映带生辉之妙的《峨眉山 唐开元盛世的青年李白．爱好辞赋、剑术和豪饮，博览道 月歌》，等等，无不以新奇而隽永的笔触，绘声绘色地描画出壮 家、诸子百家奇书和纵横术。受到奇而不正的教化。思想上神 美的山光水色。给人以明朗清新、境界开阔的特殊感受。 游和狂想，养成一种傲岸不桀、放逸不群的游侠精神，这注定 2．李白的山水诗情景交融，韵味悠长。 了他一生不走科试正途．而要走隐士兼侠士而成名士的独特 李自在山水诗的创作巾，最擅妊于以情写景，以景抒情。 之路。李白是不属于世俗世界的，他是属于酒的和山水的神仙 在艺术表现上．诗人时常只选择自然景物中最富特征。自己感 世界。