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学术论坛 论中国商业性公路电影的类型改写 李玲玲 （百色学院， 广西 百色 533000 ） ［摘 要］ 2010 年后， 以 《人在囧途》 为开端， 国产公路电影走上商业化的道路。 这些电影与 美国公路电影相比， 存在着诸多差异： 人物关系上强调内部差异性多过群体共同性； 影像上内 景代替流动性影像； 情节上旅途事件与人物对自我生命的观照没有联系。 这些差异， 使国产商 业性公路电影有着全然不同于类型传统的精神内核， 存在主义式的思考在这些影片中缺席， 对 现代文明的反思变成了犬儒式的自我和解。 ［关键词］ 公路电影； 国产影片； 类型改写 20 世纪五六十年代， 美国迎来了 “婴儿潮” 出 （2007 ） 等片。 不过， 这些公路电影更偏向颇具个 生的一代人的成长， 他们向往自由， 追求变革， 在 人特质的艺术探索， 影片的发行也倚重国外电影节 保守的社会中显得格格不入。 与此同时， 随着二战 的渠道。 进入 2010 年， 公路电影突然被商业力量 后经济的增长、 城市的急速扩张， 美国社会进入到 相中， 其代表是 《人在囧途》， 之后公路电影的商 了一个汽车文化的时代， 汽车所天然具有的不受制 业之路一发不可收拾， 《泰囧》 （2012） 和 《后会 约的自由性， 正好投其所好， 成为20 世纪60 年代 无期》 （2014 ）、 《心花路放》 （2014 ） 都是其中 ［ ］ 美国青年亚文化的一大表征。 1 正是在这样的文化 的翘楚。 背景之下， 以汽车 （少部分是其他交通工具） 作为 这种源于美国精神土壤的电影类型， 真的越过 符号， 以公路作为基本空间， 表现人物逃亡、 流浪 了文化鸿沟， 成为中国化的电影类型了吗？ 以国产 或寻找之旅途的文学和电影作品开始出现， 文学作 商业性公路电影为例， 单看其形式， 我们确实可以 品以杰克·凯鲁亚克的 《在路上》 为代表， 而电影 找出许多将它归为公路电影的佐证。 然而细究之 则以 《逍遥骑士》 为代表。 在这两部作品中， 年轻 下， 我们也可以发现不少与传统公路电影相悖离的 的男主人公们都从家庭或大学校园出走， 他们聚集 地方。 在一起， 用打工买来或者偷来的汽车或摩托车， 从 一、 差异性替代共同性 纽约等现代城市出发， 奔驰到荒凉的西部， 旅途中 伴随的毒品与性， 成为他们追寻自由的又一出口。 研究者戴莹莹认为公路电影存在着主流公路电 不过， 他们的追寻都以无望作为结局。 在电影界， 影与非主流公路电影两种类型， 两种类型的公路电 《逍遥骑士》 一经上映便引发轰动， 之后以道路、 影都常设置多人物结伴同行。 但不同的是， 主流公 汽车、 路途、 西部自然景观作为图像谱系， 以旅 路电影在设置人物关系的时候更注重人物间的差 途、 寻找、 逃亡作为情节线索， 表现个体对自身生 别， 而非主流公路电影更侧重人物作为同一社会群 ［ ］ 命轨迹的自省或追求的电影成为美国电影的又一重 体的身份关系。 2 要类型。 这种电影类型就是公路电影。 国产公路电影在设置人物时， 借鉴的是西方主 这种依托美国精神土壤的电影类型在 2001 年 流公路电影的人物关系模式， 即强调人物之间的差 开始进入我国电影创作者的视野。 2001 年， 施润玖 异。 但是仔细分析， 却又发现两者人物差异性关系 创作的 《走到底》 被认为是中国第一部公路电影。 模式也不尽相同。 首先， 在国产公路电影中人物间 之后， 国产公路电影又连续出现了 《 落叶归根》 的差异是贯穿始终的， 如 《心花路放》， 郝义与耿 （2006 ） 、 《 赖小子》 （ 2006 ） 、 《 红色康因拜》 浩之间自始至终都存在矛盾， 两人价值观的巨大差 总第6 23 期 2 015 年 第2期019 学术论坛 异建构起影片的主要情节桥段， 甚至两人最终分道 上， 态度暧昧许多。 虽然细究之下， 国产商业性公 扬镳到再次和好建构起了影片的高潮段落。 《人在 路电影也或多或少地体现了现代文明带来的困境， 囧途》 系列， 人物间的差别更明显， 王宝强饰演的 如在以现实阶层鸿沟为参照设置的人物关系中， 都 人物与徐峥饰演的人物从生活习惯到价值观的格格 市人总是面临精神困境， 都市人的困境又无一不表 不入， 成为影片情节发展的主要动力贯穿始终。 其 现为物质的追求 （工作狂） 影响了婚恋关系。 然而 次， 国产公路电影中， 人物间的差异常常是阶级差 随着作为都市人对立面的乡村人的出现，