蒙太奇手法在李白诗歌中的运用.pdfVIP

淮北煤炭师范学院学报 哲学社会科学版 ofHuaibeiCoal Teachers V01．30No．4 第30卷第4期 Journal Industry CoUege and SocialSciences Aug．2009 2009年8月 Philosophy 蒙太奇手法在李白诗歌中的运用 黄九清 绵阳师范学院新闻与传媒学院，四川绵阳621000 摘要：蒙太奇是电影艺术最重要的表现手法，它的运用大大加强了电影艺术的表现力，我国唐代诗词，非 常注重画面、声音的有机组合，与作为电影语言的蒙太奇非常相似，达到的艺术效果也极为类似。李白的许多诗 歌中运用了蒙太奇手法，阅读李白的诗歌我们不仅感到的是心灵的震撼，更重要的是我们在诗中蒙太奇的平 行、对比、隐喻、复现中去思考诗歌之外的更丰富的内涵和更深邃的意境。 关键词：蒙太寺；李白；诗歌 中图分类号：J932文献标识码：A 文章编号：1003—2134 2009 04一0106—03 对比式、平行式、隐喻式、时空交错叙述式等。下面 蒙太奇 montage 在法语是“剪接”的意思，但 到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理 分析一些具体作品来说明这些电影蒙太奇手法在 论。蒙太奇是俄国导演普多夫金根据美国电影之 李白诗歌中的运用情况。 父格里菲斯的剪辑手法延伸出来的理论，然后爱 一、对比式蒙太奇手法 森斯坦也提出了相关性的看法。爱森斯坦坚持认 对比式是把显然不同甚至意义相反的电影画 为蒙太奇不仅仅局限于剪辑，甚至也并非一般的 面连在一起，造成强烈的对比，给人深刻的印象， 构成主义艺术，而是一个同样存在于传统戏剧、 如画面上一边是灯红酒绿，一边是凄风苦雨；一边 诗歌和绘画中的普遍的形式原则。蒙太奇的原则 是笑语喧哗，一边是啼饥号寒；一边是省吃俭用， 应该理解为各个元素之间的冲突。他宣称镜头应 一边是大手大脚……李白中运用这类手法的作品 该视作彼此激烈冲突的：两个对立的元素经冲击 很多。例如《战城南》：“去年战，桑千源；今年战， 产生了新的，超越于原来元素的综合体。蒙太奇 葱河道。洗兵条支海上波，放马天山雪中草。万里 能够迫使观众感受到元素之间的冲突，进而在他 长征战，三军尽衰老。匈奴以杀戮为耕作，古来准 或她的心中产生新的理念。 见白骨黄沙田。秦家筑城避胡处，汉家还有烽火 其实，我们可以把中国诗词中的意象看作一 燃。烽火燃不息，征战无已时。野战格斗死，败马 个个的镜头，而读者在不同时空内阅读活动就是 号鸣向天悲。乌鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝，士卒 电影中摄影机变换的距离与角度，这些在理论上 涂草莽，将军空尔为。乃知兵者是凶器，圣人不得 是相通的。在文本中的群体意象中，读者眼中的 已而用之。” 意象排列不一定就如文本所表现的那么一致，在 诗歌开头“去年战，今年战”富于跳跃感地展 不同读者的认识、理解中，会产生不同的感情共 示了战场自北及西的巨大转移，接下来的七言以 鸣，当然，中国古代诗歌在不确定性和模糊表征 唐帝国在北漠与西域开拓疆土的战争为抒写背 意义上面还是要比作为影像这样的视觉实体还 景，展现了在西域古国条支的海波上洗涤兵器，在 要大许多。今天我们借用电影中蒙太奇理论来搜 天山的雪域草原上放牧战马的雄奇景观，虽然场 寻唐诗中的“蒙太奇”镜头，从另外一个较新的角 面宏大，但人的生命却消蚀在苍茫的战场之上。 度来探讨唐代诗歌的艺术魅力。电影中的蒙太奇 从秦汉到如今，烽火燃烧不熄，战争永远没有停 手法多种多样，唐诗中运用较多的蒙太奇手法有： 止。参加野战的兵士在格斗中死亡，留下来的败 收稿日期：2009—06—27 作者简介：黄九清 1963一 ，女，吉林伊通满族自治县人，绵阳师范学院新闻与传媒学院副教授。 106 万方数据 阵之马在向天悲嘶，乌鸢飞下来啄食死人的肠子， 之情，里应外合，推波助澜，使之浮想联翩，诗兴不 衔着飞去挂在枯树枝上。在如此剧烈的激战中， 可遏止。“明日斗酒别，惆帐清路尘。遥望长安日，不 兵士的血涂满了草莽，将军也只剩一个空名。诗 见长安人。长安宫胭九天上，此地曾经为近臣。”想 人用蒙太奇的手法将电影中的近景、远景、中景、 到明日送行，定会感慨万端。“送行”纯属虚拟，“感 特写、仰视、平视等镜头互相渗透，使读者有身临 慨”则尽在意念之中。后者已与前者脱勾，意识正由 其境之感。《寄崔侍御》写道：“宛溪霜夜听猿愁，去 客体流向主体。自此至终，全为借题发挥。“一朝复 国长如不系舟。独怜一雁飞南海，却羡双溪解北 一朝，发自心不改。屈平憔悴滞江潭，亭伯流离放辽 流。”诗人像一只不系舟一样从翰林放还而离开国 海。”循此思路，再深一层，正面想下去，以表眷念长 都之后，在江南的宛溪，听着霜夜中猿的啼声，涌 安，至死不渝。 起满怀愁情，此时的心情甚不平静，他孤独地怜念 李白