蒙太奇与长镜头的抒情效果比较——以李白、杜甫诗歌为例.pdfVIP

蒙太奇与长镜头的 抒情效果比较 ——Illlf自◆杜甫诗歌为例 【摘要】 蒙太奇和长镜头虽是现代电影理论的重要概念，但早在中国古典诗歌艺术中实际已经蕴含 有这方面的因素，李白的《早发白帝城》和杜甫的《闻官军收河南河北》分别在抒情艺术上就与蒙太奇 和长镜头理论暗合。借用这两个电影理论概念来阐释李、杜诗歌，一方面有助于加深我们对浪漫主义 与现实主义手法的审美效果的认识；另一方面也给我们影视工作一个启示，那就是，如果要借助影像 艺术形式来表现抒情的内容，蒙太奇似乎比长镜头的处理方式更有利于情感的抒发，更有利于调动观 众的审美参与，激发观众的审美完形欲望，给观众留下更大的想象余地。 【关键词】蒙太奇长镜头李白 杜甫抒情艺术 在电影艺术理论中，蒙太奇和长镜头是 方式上却不尽相同，前者采用的是表现式抒 神地写出了老者初闻捷报的惊喜反应。颔联 电影创作的主要叙述和表现手段。其中前者 情，以蒙太奇式的声像组合为手段，通过表 “却看妻子愁何在。漫卷诗书喜欲狂”承题， 将一系列在不同地点，从不同距离和角度， 现一“快”字来间接暗示情感：后者采用的是 再加强渲染全家老小之喜状。颈联“白日放 以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述 再现式抒情，以叙述描写为手段，通过画面 歌须纵酒，青春作伴好还乡”，“须”“好”二字 情节，刻画人物，从而使电影享有时空的极 持续推进的“长镜头”手法，塑造一位老者的 再深一层，转而描写主人公心理活动。尾联 大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间 “狂喜”形象来直接抒情。相比之下，前者深 “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，则以 空间并不一致的电影时间和电影空间，具有 得艺术简化的精髓，更为含蓄，给读者艺术 想象活动收结，神思飞驰于还乡之途。全篇 浪漫主义的艺术效果：后者长镜头是指在一 想象的余地更大。 “忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”、“喜欲狂”、 段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的 从写作背景而言，前者《旱发白帝城》 “即从”、“便下”这些动词词组一气贯注，向 镜头。它能把镜头中的各种内部运动方式统 乃李白晚年因牵涉永王李磷谋反案被放逐 为诗家称道，如浦起龙《读杜心解涨口称此篇 一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，既 夜郎，当他取道四川赴贬地行至白帝城时， 为“老杜生平第一快诗”。 能表现环境、突出人物，同时也能给演员的 忽闻赦书放还，一时惊喜交加，旋即放舟东 《早发自帝城》寥寥二十八字，题目并 表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连 下江陵一路的心情记录。后者《闻官军收河 未点明创作题旨背景，全篇激情奔放，一泻 贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地 南河北》是杜甫避“安史之乱”于蜀中梓州， 而下，大胆夸张而人不以之为虚诞，通篇未 表现出来。具有现实主义的生活实感。 闻蓟州收复，回乡有望，心中狂喜，遂作此七 着一“喜”字而欢欣境界全出。首句写初发时 其实，笔者通过广泛考察中国古典诗歌 律。由此可见，李、杜二公这两首诗的写作背 舟行顺流而下，远望白帝高出云端的瞬间感 发现。蒙太奇和长镜头理论不仅适用于电影 景和所要表达的主题是相同的，都集中的凸 觉。次句通过“千里江陵” 空间之遥 与“一日 艺术创作，对于古典诗歌也同样适用。我们 现了一种人生旅途上山重水复之际忽遇柳 还” 时间之短 ，二者强烈的对比反衬了舟 常说李白是浪漫主义诗人，杜甫是现实主义 暗花明的喜悦。然而。当我们今天对比玩味 行的疾速，三句以听觉连续感来使人感知速 诗人。除了作品德内容选择的差异外，他们 二诗，感觉却不尽相同。 度，末句直写视觉位移。四句二十八字将读 在艺术手法上的根本区别是什么?本文试 杜诗向来以写实见长，所以尽管《闻官 者带入惊险的意境中进行速度的审美，具有 以李白的《早发白帝城》和杜甫的《闻官军收 军收河南河北》为抒情之作，但亦有写实倾 一定阅读想象力的读者读完它。大抵便会立 河南河北》为例，借鉴蒙太奇和长镜头的理 向。在诗题中即透示出写作背景。首联出的 即产生“坐地日行把万里”的欢快与惊喜。 论观点，剖析二者在抒情艺术上的差异。 “剑外忽传收蓟北”，即点明自己身处之地及 李白为什么绝1：3不提“喜”“乐”等字眼， 李白的七绝《早发白帝城》与杜甫的七 事件缘由。接着以下七句一气呵成，着力刻 而着力于诗中表现舟行之速呢?从四川白 律《闻官军收河南河jE潴B抒发了一种人生画了一个欣喜若狂的老者形象：“初闻涕泪 帝城至湖北江陵。水路1200余里，途径三峡 困厄中突获放的兴奋和喜悦之情。但在抒情 满衣裳”，一“满”字以形容词作动词，生动传 700余里的疾流险滩，在诗人看来，却一路轻 万方数据 陌可 I生壬I!￡士l