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关于提高演奏会上 钢琴标准音的探讨 口郑 虹 羽 高是构成语音的重要因素之一 ，利用音高变化，可以表达 托里乌斯 (德国著名作曲家、音乐理论家 )在他的 《音乐大全》 甘 不同感情。在音乐的音阶中，某一乐音所占的位置是由 卷中所提倡的音高。许多天主教圣堂中所用管风琴的音高比德 “音高”来决定的，“音高”与人的感觉有关 ，而不是物理上的 国北部管风琴i~Jb-度，大致和我们今天的标准音高相同。17 测定。所以，作曲家在作 曲前给乐曲定调和在乐曲进行中的转 世纪和 18世纪初教堂音乐中时常加用乐队，这种情况就使其 调手段 ，都是利用了人对音高的感觉，激发了人对乐曲的感受 它乐器大为不便了。 力，很难想象贝多芬的第五交响乐如果不是采用C小调 ，我们 上述德国管风琴上的最高音高，对弦乐器和木管乐器更不 听到的 “命运的敲 门声”会是什么样 ! 适用，即使是第二种 ，亦即A，大致相当于我们的鸭的那种，也 一 个固定音高的音，也就是有固定基频和各阶谐频的音， 被认为太高。匡茨 (德国长笛演奏家、作曲家)在他的 《论长笛 由于其中所含各音谐频成分比例不同，其音色也不同。交响乐 演奏法》一书中说，在德国，乐队乐器应用较低的音高，是受法 队中的各种乐器的同一固定音由于其各 自有不同的谐频成分 国木管乐器制造者的影响。18世纪初的某些新管风琴便是按 比例 (除掉人为演奏的因素)，也会发出各种不同的音色。在钢 照较低的音高 (室内音高 )制造的。但要改变1日管风琴音乐，却 琴方面，即使是同一品牌、同一型号、同一人演奏、同一曲目，由 不是那么容易。用旧管风琴演奏为人声、管风琴和乐队而写的 于材质、制作、调试造成的谐频成分比例的差别，音色也是不尽 作品时 ，可以有两种选择：(1)如果应用高的管风琴音高 相同j就像世界上没有完全相同的两片树叶和人类没有完全相 (Chorton)，木管声部必须移调至较高的调 ，弦乐器按照管风 同的指纹一样，没有两件音色完全一致的乐器 !这就从最根本 琴把音调高；(2)如果用低的乐队乐器音高 (室内音高)，管风 的条件上决定了乐器的个性。 琴声部都需向下移调。这两种办法在巴赫的康塔塔中都可以找 音的标准高度，即音乐上所定音之标准高度。不同时代和 到。从 17世纪起，标准音高总的趋向是逐渐升高。17世纪 18 不同地区有所不同。在欧洲，16世纪时英国家庭键盘乐器的标 世纪时a音的高度其频率约在415—430赫兹，此种高度被称 准音高约比现在低了3个半音 (即低了75赫兹 )，at=365赫 为 “古典高度”(Classicalpitch)，亨德尔时代常为at=416赫 兹。还有一种 “管风琴音高”，标准比较乱，各地各自为政 ，都设 兹，海顿与莫扎特时代则为at=422赫兹。17、18世纪德国乐队 有 自己的标准。德国教堂管风琴过去调音所用的音高 ，既非固 乐器的音高称为 “室内音高”。18世纪早期的室内音高大大低 定不变，也不是普遍一致。17世纪初 ，德国北部的耶稣教教堂 于 (低一个全音，或小三度 ，或小三度以上 )早先管风琴据以调 的音高比今天的标准音高约高一个小三度 ，同一时期在布拉格 音的音高(Chorton)。由于管风琴音高变化不一，很难精密确 要低一个全音，亦即比英国的标准音高约高半音 ，也就是普里 定两者的关系。一支属于亨德尔的音叉发出的音，大约比现在 表演艺术 {Peryrorma~ 的标准音高低半音，这可以作为 18世纪中叶室内音高的一般 也有用aI=445赫兹。本人在长期调律实践中，也遇到提高标准 指针。室内音高有实用的有利条件 (特别对于木管乐器 )，因此 音的音乐家及团体。本人在为一个日本的访华合唱团演出