气势开张，妙趣横生--浅说黄庭坚草书艺术.pdfVIP

2015一O1 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 艺 术 鉴 赏 气势开张，妙趣横生 浅说黄庭坚草书艺术 梁淑萍 (安徽大学，安徽 合肥 230601) 摘 要：黄庭坚楷、行、草书兼擅，草书成就极高，是宋代尚意书风的典型代表 ，是继唐张旭、怀素之后的一位草书大家，他 推动了狂草书的发展。黄庭坚的草书创作突破 了前人规范，形成自己独特的风格，文章从其用笔、结字、章法等方面来阐述 了黄庭坚的草书风格特点。试图在前人研究的基础上 ，重新审视黄庭坚草书的价值。 关键词：黄庭坚；草书风格 中图分类号：J292．34 文献标识码：A 文章编号：1005-5312(2015)03-0027—01 书法发展到宋代 ，经过了唐和五代的逐步变革，书法艺术由 短悬殊，变化多端 ，形成强烈的对比。他延伸笔画的线条，来抒情 “法”向 “意”过渡 ，进入了一个全新的时期。为了突破唐人 “尚法” 达意 ，长线条俊利爽朗，一波多折 ，气势开张，折笔圆转，与其他 遗风 ，宋人极力追求一种新的审美理想来扩充书法的艺术内涵， 用笔屈曲盘绕 ，其草书作品通篇飞舞飘扬 ，视觉极富有冲击力。 发挥书法的抒情功能，让其与新的审美追求相适应的艺术技巧。 他曾自谓 ：“观长年荡桨，群丁拔棹，乃觉少进，意之所到，辄能用 草书的发展 由唐代的 “颠张醉素”到宋代东坡 、山谷这里，经历了 笔。”他在这样的情境中深有感悟 ，黄庭坚在师法古人的同时还 一 个高峰期。苏轼说 ：“我书意造本无法”，在其重意书风的旗帜 注意师法 自然。 “凡学字时，先当双钩，用两指相叠蹙笔压无名 下 ，黄庭坚也高举大旗 ，“尚意”书风风靡宋代书坛。黄庭坚对中 指，高提笔，令腕随己意左右。”他用高执笔的运腕方法，灵活多 国书法史的贡献主要在草书上，他在书艺上主张 “入古出新”，由 变，奇逸洒脱。 ． 五代入唐上溯魏晋风神。黄庭坚的草书作品宽博大气，字形中宫 (二)结体侧险取势，左低右高，险奇高古，以势取胜 紧缩，结构向四周扩张，笔法上增加提按顿挫，线条沉着刚健，字 他说 ：“凡书要拙多于巧”、“放笔 自然成行，则虽草而笔意端 体在端正开张的基础上，随意欹侧纵横，形成他气势开张、个性 正，最忌用笔装饰。”每个字各部分相乖或相应的呼应配合，字体 鲜明的草书艺术风格。本文仅对其草书艺术风格进行论述 ，来审 显得风神潇洒 、聚散分明、别有韵致。山谷书法的结构 ，开张奇 视其草书的艺术价值。它留给后人的不仅仅是一种艺术思想 ，同 肆，一反常态，具有一种强烈的冲击力和动荡感。或右斜左正，或 时更是一种变法创新的典范。 左斜右正，或左高右低，或右高左低，字的上下两部分，也有这样 一 、 黄庭坚习草的过程 的变化。扭曲盘结 ，体势由左下向右上伸展，营造出一番超凡的 黄庭坚草书艺术形成经历了三个不同的时期 ，是宋代尚意 险峻姿态。 书风的典型代表。 (三)章法上，他习惯于紧密连贯的行气，不同字形之间点画 (一)早期 的穿插避让，错落有致，充分利用空白来打破字形的界限，突出 十七岁至三十六岁。黄庭坚曾自述学习草书的经历说：“予 整体感，弥补 了由于某种笔画的过度伸展而造成的笔势中断 学草书三十馀年 ，初以周越为师 ，故二十年抖擞俗气不脱，晚得 气韵超逸高古，灵动多姿 ，对行距空间的重视 ，丰富的视觉 苏才翁子美书观之，乃得古人笔意；其后又得张长史 、僧怀素 、高 变化，是黄山谷最突出的草书风格特点。 “虽然笔墨各系其人工 闲墨迹 ，乃窥笔法之妙。”黄庭坚十七岁师从周越开始学书，二十 拙，要须韵胜耳。”黄山谷将行距加宽，然后再通过字形的多种变 年未能悟得古人用笔之奥妙，俗气不脱。 化对这一空间进行分割，