从绘画的角度看徽派建筑.pdfVIP

78—— 建筑艺术 从绘画的角度看徽派建筑 文 ／靳凤华 徽派建筑是中国古建筑流派中最具代表性的一种。徵州建筑最重要的特征就是与自； 谐。正是由于这种百看不厌的无色彩建筑群落与色彩丰富多变的自然界的完美组合，才1 充满审美意境的山水画和装饰画般的美学风格。 从古至今 ，中国传统绘画与建筑都是紧密联系在一起的， 褐、赭石。色调宁静而古朴，与环境融为一体，自然 无论是在布局、意境内涵方面还是在色彩方面，二者都有许许 文景观相互补充，相得益彰，宛如一幅黑白意境的咩 多多的相似之处 ，只不过建筑是以时间和空间的造型来表现 ， (一)水墨淋漓的山水画意境 而 “山水画”是在纸面二维上 “造境”而已。 中国的水墨画是以黑白两色为其主要构成，不用 墨色，水墨的浓淡有着明暗的层次，黑 白两色相配形 一 、 徽派建筑布局与绘画的 “造境 “ 对比，墨色的变换既表达了客观存在的事物，又表达 徽派建筑是中国古代建筑流派中最具代表性的一种，讲究 自 主观思绪。在中国的水墨画里，黑白两种色调相互融 然情趣和山水灵气，重视房屋布局与周围环境的协调，自古有 “无 一 体。黑白的世界是冰清玉洁的世界，黑白两色的运 山无水不成居”之说。徽州古民居大多坐落在青山绿水之间，依 水墨画总是散发着淡淡的恬静 ，呈现出一种超凡脱侄 山傍水，与亭、台、楼、阁、塔、坊等建筑交相辉映，构成 “小 而徽州民居建筑在岁月的冲刷下，白色的墙体变 桥、流水、人家”的优美境界。这种设计理念体现了中国古人尊 驳，富有变化和层次，灰黑的瓦片在 日落中呈现的虚 崇 自然并辩证地驾驭全局的智慧。反映在绘画上，就像庄子 齐《 建筑色调的深与浅，都体现了对比强烈的黑白美，形 物论》所说：“天地与我并生，而万物与我为一”，画中山林与建 天然的富有层次感的水墨山水画! (如图1、2) 筑、树木与桥梁、烟云与流水都是艺术家主观营造的 “山水意境”。 此外，徽派建筑在设计理念上非常重视建筑与建筑外部环境 的布局和选址，包括地形地势、方位、安全等，这在民间俗称 风“ 水”。“风水”虽然有迷信的成分，但它对布局选址的重视与原则， 有时很符合艺术与科学的规律。因此，徽派建筑在规划布局时， 对周围的山川形势、地理特点、气候条件、水土植被等都要进行 认真地调查研究，使建筑的布局、形式、色调与周围的环境相融 合。这种布局的理念与绘画艺术中 “造境”理念有异曲同工之处。 图 1 二、微派建筑与中国画的意境 (二) “天人合一”的山水画意境 提起徽州建筑，给人印象最深刻的就是高高的马头墙、灰 中国山水画追求天人合一的境界，画家在对千山 黑的鱼鳞瓦、灰白的墙体，它们错落有致，交相辉映。徽州建 写生过程中，将物质世界的自然属性与 自身的精神世 筑的总体色调，以灰 白为主，辅以黑、深灰、深蓝，点缀以熟 将 自然景观和宇宙世界装在胸中，变成 自身精神世界白 万方数据 建筑艺术一 79 此，自然景观就成了带有生命特征并赋予了一种内在精神力量的 纹图案随处可见，其表现手法和雕刻技艺在不同的建筑部位而形 意象。中国山水画追求形神兼备，所以中国山水画不仅是画家心 态各异。在徽派建筑中，人们至今仍然可以见到各种各样镶嵌 灵的写照，反过来又验证着画家对美的理解程度和审美观念的层 在各类建筑物上的青绿色砖雕作品。虽然经过岁月的磨砺，风 次。传统的徽派建筑在设计布局理念上，同样是追求 “天人合一” 雨的剥蚀，这些作品大多数仍然玲珑剔透，耐人欣赏。而徽派 (如图3、4)的效果，在这一点上是与中国的山水画意境