《哀歌》之音韵和歌韵.pdfVIP

2011年4月 艺术探索 Apr．201I 第25卷第2期 ARTSEXPIDRⅣnON V01．25No．2 《哀歌》之音韵与歌韵 杨云惠 (昭通师范高等专科学校艺术系，云南 昭通657000) 【摘要】法国艺术歌曲的真正开端，应该说始于柏辽兹。 【关键词】柏辽兹；《哀歌》；音韵；歌韵 1841年柏辽兹用戈蒂耶的诗谱写的声乐套曲《夏夜》(Les 【中图分类号】J652．．5 【文献标识码】A nuitsd’∈t6)是他最重要的创作，《哀歌是其中一首，其音 【文章编号1l003-3653(20l1)02-0084-02 1-03-07 韵与歌韵对应融合的创作手法，把音乐与诗歌的篇章结构 【收稿时间】201 和韵脚形式等结合起来。主要体现在三个方面：诗节与曲 【作者简介】扬云惠(1971一)女，云南昭通人，昭通师范高等 式结构的对应；诗歌脚韵与音乐旋律的融合；诗歌意境与 专科学校艺术系讲师。研究方向：艺术歌曲。 音乐的交融。 一、哀歌创作背景 整体感。全诗的发展脉络是：哭泣—怀念一发誓。 戈蒂耶是法国的著名诗人，是法国诗歌由古典转向现 (二)诗歌的脚韵 代的一个桥梁，他是法国由浪漫主义向唯美主义过渡的关 “诗句最后一个音节之后。还有一个没有重音的e， 键人物。对19世纪后半期的法国象征派诗歌乃至世纪之交 叫做阴韵，反之。无这个e则叫阳韵”；“阴阳韵交替使 的现代派文学都曾产生重要影响。他注重形式。主张并力图 用。一句阳韵，一句阴韵，轮流更换叫做交叉韵”；“四句 用语言再现造型艺术的感觉．重视艺术外在表现的雕塑美、 诗的诗篇中。第一句和第四句押韵，第二、三两句押韵， 视觉美。他的诗具有雕塑之美和不动声色的新诗风格。 叫做环抱韵”；“诗中每两句押韵叫做平韵。”[21(p229) 法国艺术歌曲是诗和音乐完美结合的典范。音乐和语 《哀歌》全诗每节前4句都是交叉韵，l、3行押韵，2,4 言的密切关系在艺术歌曲中表现突出，它的音乐线条随着 行押韵；后4句都是环抱韵，每节5、8行押韵，6、7行押韵。 法语的抑扬顿挫而塑造出来。和声曲调根据诗的意境，运用 每节诗结尾的最后两句反复出现的叠句是平韵。 音乐的表现手法将诗和音乐完美地结合在一起。法国艺术 歌曲基本上与民歌、通俗歌曲没有联系，而是带有贵族式的 三、l：哀歌之音韵和歌韵的结合 高雅气质和知识阶层的风味。法国艺术歌曲的精炼、优雅反 (一)诗节与曲式结构的对应 映了法兰西民族细腻、含蓄的感情。它追求柔美、连贯的声 《哀歌》诗歌有3节。歌曲相应地谱写成三段。此曲的曲 音，精炼的和声，简明的曲式结构，柔顺的转调，精确的音 式结构为A--B--A-。 准、节奏。优美的旋律线。以获得纯音乐的美感。 A段为g小调，整段基调都是围绕哭泣的主题半音进 法国艺术歌曲的兴起、发展到顶盛时期，是19世纪中 行，伴奏音的音符时值为抽泣状的2+1+3，加不变的持续低 叶到20世纪初期。法国艺术歌曲的真正开端，应该说始于 音。(谱例1) 柏辽兹。1841年，柏辽兹用戈蒂耶的诗谱写的声乐套曲《夏 谱例1 nuitsd’6t 夜)(k 6)是他最重要的创作。《夏夜由6首歌 曲组成：清新活泼的《田园歌》、诡异神秘的《玫瑰花魂》、沉 。 闷