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“作品”、结构史、人的历史 ———达尔豪斯的音乐史编纂学 刘经树 没有哪一门学科像音乐史编纂学那样处 中来构成历史。 RerumGestarum) 于一种两难境地。一方面,它作为普通历史编 可是,史学材料的独特性在于,我们只能 ! 纂学 的下属学科,不得不遵循后者的一些范 直接看到过去时代人的行为和事件最小的碎 畴和法则;另一方面,音乐作为一门艺术,与 片,它们的绝大部分踪迹却消失了,只有其他 历史编纂学原则产生了矛盾,以致于动摇了 人以叙述、报导方式,把所发生的事情以自己 它的本体论基础。 的记忆流传下来。史学家称被记录下来的 “发 卡尔·达尔豪斯的 《音乐史基础》( 生了的事情”为 “证据”。它指的是史料、文献 1977 # 一类东西的总称 年)写于他在为 《新音乐学手册》撰写第 卷 ,是在史学家的案头现时存 6 《十九世纪音乐》期间。通过研究调查,他发现 在的东西。史学家通过它们得出关于 “发生了 当时的音乐史编纂学极其缺乏理论,无法与 的事情”的答案。 哲学、美学等学科的理论传统相比,于是写了 史料分为两大类。所有由发生的事情直 这本书。就全部西方音乐史编纂学的文献来 接拥有的东西称为残余。狭义的残余只有事 看,这部产生于三十年前著作的理论水平至 情的残余部分和人类行为本身,如人的身体 今仍处于首位,它所提出的问题仍是音乐史 残余 遗体 、语言、习惯、习俗、节日、祭礼等。 ( ) 编纂学的紧迫问题。本文尝试系统地评述达 广义的残余包括所有人类身体和思想的完成 尔豪斯的音乐史编纂学理论 品 % ,以期使国内学 ,如技术、科学、艺术作品 、器皿、钱币、武 界通过此书了解这门学科,并起到 “他山之 器,然后是法律、案卷、谈话、报纸、书信等。 石,可以攻玉”之用。 既存的普通历史编纂学理论 ! 这里指艺术史范围以外的 “普通”历史,即探索社 会、政治、经济、文化等领域的历史及其编纂学,以下称之为 在进入音乐史编纂学之前,先略谈一下它的 “历史编纂学”。 理论来源—— —历史编纂学英语 、 ( Historiography # 《新音乐学手册》(DasNeueHandbuchderMusikwis- 是一部德语大型音乐学丛书,从 世纪 年代 德语 。历史编纂学又可称 senschaft) 20 70 Geschicht