论京昆之别.pdfVIP

京剧论坛 LL SESSiC (接 10期)在 “昆乱不挡”过 而登上古代戏曲峰巅。文学、声腔 书屋 昆曲画页 之 玉簪记))陈妙 程中，京剧吸取 昆曲艺术经验 ，壮 的发展衍进 自不待言，即以可按 常的头部妆扮，是称作 尖“包头” 大和发展 自己，是主要的一面 。与 视觉形象和物化资讯作出稽考的 的古老形式，用羊角发髻，围以前 此同时，昆曲也从京剧中借鉴了 旦行面部妆扮来看，即可说明昆 高后低的黑色帽箍。帽箍后面结 一 些有助于 自身的有益成分。 曲既需要坚持传统的不变部分， 绳处下垂两根长及后腰的飘带， 一 种顿为流行的误解 ，是误 也有可随时代变化而不断改进 的 羊角发髻前有如意头饰物。这是 以为昆曲矩矮至严 ，已经 凝“固” 可变部分 。可变的原则，是适应时 玉簪记))传奇中陈妙常一角当时 而无可改变，也拒绝 “与时俱进”。 代审美需求，可 以增益改进而更 普遍采用的扮相。至 秋江 一折， 对一些坚持昆曲的古典传统、应 好地表现固有主题实质，特别是 因陈奔走于江畔，在如意头上再 予以保护保存的主张，视之为 “保 区别于其他艺术种类的那种实质 加上一帕子，有遮阳避风之意。此 守”。 精神，亦即梅兰芳所倡言的戏曲 时尚五片子，额前及两鬓亦无任 昆曲从魏 良辅、梁辰鱼等人 改革发展原则：“移步不换形。”试 何装饰，是现知最古老样式。羊角 的创造中问世，虽然继承了此前 从笔者手头掌握的5种昆曲 玉簪 发髻系黑色皱纹纱糊裱在铅丝骨 南戏北剧的丰厚遗产，但也不可 记 -琴挑 中陈妙常一角妆扮资 架上的假发髻，宛似羊角，尖角向 能一开始就如何如何了，而是经 料，以年代次序说明如下： 后。昆曲 增辑六也曲谱 附图所 过历代文人精英、无数伶界奇才 1．道光年1司江宁织造官员、 载张余荪扮演的 烂柯 山 ·痴梦》 高手，逐步创造、增益和广泛吸收 业余昆曲爱好者周某所绘 思梧 中崔氏一角即为羊角发髻的 “尖 17 嘻 包头”。现于少数京剧老旦的传统 有一绺垂纱，没有珠串饰物，整体 方形。早期京剧也承袭了昆曲的 头部装扮上还可见到类似样式。 效果，又复归于20～30年前乃师青 长方靠旗。因为发展中的京剧流 2．沈蓉圃绘 同光十三绝》 壮年时期。这一现象，说明当时昆 派众多而定式不拘，有人改成三 中，朱莲芬青壮年时期在 (玉《簪 益借鉴京剧扮相，尚依各 自意愿， 角形，并加饰带，比原有长方形更 记 ·琴挑》中陈妙常的扮相，一改 或新或古，尚无定式。(见同上书第 增美感，改变了昆曲的古朴面 目 尖“包头”旧制，取消了羊角发髻， 39页) 而顺应观众欣赏趣味。接着昆曲 采用了京剧 包“大头”，头顶保留 4．上世纪2O年代，梅兰芳演 亦采纳京剧改进形制，(湘昆还保 如意头饰物(这是道姑身份的标 出上述 昆曲((琴挑 同一角色的妆 留有方形靠旗)遂与京剧通用。类 志)，额上发际有饰以银泡的黑色 扮 ，将昆曲旦行片子的运用，推前 似情况，在服装、翎子、道具、打 带子横过，仍然没有片子 (同一画 一 大步 (同上书第3页)：额前正 击乐等方面还有很多，兹不一一 面上余紫云所扮的京剧 彩楼配 中置一 “小弯”，额的两侧之太阳 列举 。 王宝钏一角，额前与两颊已用片 穴各置一前凸至眉际的 “大弯”， 但是，昆曲的衍进是有原则 子，这也说明，片子是当时京剧创 然后直下成鬓角。额上片子饰以 的，可变的只是无关主体本质的 新的产物)，但在两颊侧后各垂置 珠翠，耳际两侧下垂的水纱加长 次要方面，是有助于主体本质适 一 长方形黑色鬓发状物(估计是皮 与