出之贵实用之贵虚_古装影视剧服装设计的_虚_和_实_.pdfVIP

Contemporary TV 观察与思考 出之贵实 用之贵虚 —古装影视剧服装设计的“虚”与“实” ◆靳长缨 明代戏曲理论家王骥德在其专 的生活场面。设计者选择了 《清明上 《橘子红了》，考虑到越来越多的年 著《曲律》中说：“戏剧之道，出之 河图》中一个挑担人身上的“坎”式 轻人正在成为电视剧的主力观众， 贵实，而用之贵虚。”文学、戏剧、影 服装造型作为基础,设计出梁山水军 叶锦添在造型设计上便以传统为底 视，形异而神通，王骥德的这一论断， 招安前后不同式样的几种服饰；并由 色，有意识地趋于青春化和时尚感。 言简意赅地指出了艺术创作中生活 此延伸设计出阮氏三兄弟多种造型的 他给秀禾、大妈、二太太等人设计的 真实与虚构想象的辩证关系。所谓 “坎”。宋江、卢俊义及其他梁山将 服装，都参考了中国传统服饰和部分 “出之贵实”，就是说艺术要来源于 领所披的插肩造型的披风, 是受到 少数民族服装的精华，并加以大胆的 生活，以历史为依据；所谓“用之贵 北宋雕塑天王立像的启发, 巧妙地 想象，使这些服装与演员及其表演浑 虚”，即对艺术形象的塑造和刻画不 通过立体还原裁剪而成。电影《赤 然一体。传统戏曲中为了塑造小脚女 必受原型的局限，而应自由、灵活，使 壁》服装的设计者叶锦添，按照导 人形象，将“跷”——木制假小脚绑 艺术形象更丰满。这正是古装影视剧 演的意图选择复古方向，广泛收集 缚在演员脚上，用跷带缠紧，外再套 服装设计所追求的：完成影视人物 汉朝服装的史料，拜访众多考古专 “跷功鞋”，上着大彩裤遮住真脚。 形象的塑造，融合历史与时尚，用一 家，在服装制作工艺上尽最大可能 叶锦添在剧中为秀禾、大妈的造型中 种新的视觉语言去表现古典。古装影 地仿制，以追求影片视觉上的历史 设计了“跷”，演员们穿上这种特制 视服装设计是艺术的创造，而不是古 感、真实感。 鞋后，走路摇摆不定，似乎总想抓住 代服装单纯意义上的复原再现。 二、用之贵虚， 什么，但又什么也抓不到，形象地表 古装影视剧中，服装设计的 以“实”为本，“实”仗“虚”行 现出旧时代女性的悲惨命运。 “实”是为了追求历史的真实、自然， 如何用“虚”？我们不妨引用英 唐代妇女喜穿前胸袒露的衣服， “虚”是为了增强艺术感染力，营造 国电影美术师R·佛尔斯提出的艺术 比较典型的样式是里面一件半胸拖 更佳视觉效果。至于“虚”、“实”孰 原则——“使之符合真实情况，又适 地长裙，领口平直或向上略弯曲，外面 ① 强孰弱，度的把握，主要取决于影 合于现代观众的胃口” ，即在尊重历 套一件开身大袖衫。电视剧《大明宫 视剧的整体风格、导演的创作意图、 史的基础上，融入现代审美因素。设 词》的服装设计整体上体现了历史上 剧情和表演的需要。这正如曾担纲 计师要研读剧本，与导演沟通，了解 唐代服装的风格，在领口造型的具体 《乱》、《英雄》、《十面埋伏》等电 故事发生的时代背景、情节、人物关 细节上又糅进现代时装的韵味，巧妙 影的服装设计的和田惠美的叙述：我