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浅谈影视艺术作品中声音的重要性 李庆成都信息工程学院计算机学院四川成都610225 李濯缨成都大学艺术学院四川成都610106 摘要：声画关系是视听艺术研究中最重要的问题之一。影视艺术作品中的声音已经不仅仅是代替字幕、 代替现场乐队的作用，声音几经成为影视艺术语言中不可或缺的一部分。 关键词：声画关系声音影视艺术作品 声画关系是视听艺术研究中最重要的问题之一。在影视艺术 不同步主要有两种情形：一是声画分立；二是声画对位。声画分立， 中．声、面是两个完全不同的符号系统．它们有各自的记录、处理和 就是影片的声音与画面各自按照自己的逻辑展开，声音与画面的关 还原系统．有各自不同的功能。但重要的是二者构成影枧统一的时 系是各自独立、互相补充，若即若离。在声画分立之时，声音一般不 空结构。声画关系表现在技术的和艺术的两个不同的层面上。声画 会来自画面之中。而以画外形式出现，但在总体情感、情绪上，又有 关系的处理其实就是两个相反同时又相辅相成的问题：一是真实 一种相互映照的关系。而声画对位．意味着声音与画面在情感、内 再现现实生活中的视听经验．给我们塑造逼真的视听形象；二是创 涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正 造现实生活中没有的视听感受，创造全新的艺术形象。 是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反．才更有力地形成一种 电影艺术语言的发展，随着电影技术与艺术手段、方式以及电 对比和对照．从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意 影传播手段、方式的不断丰富而丰富。在卓别林的时代里电影是无 义、价值。声画分立的例子有：陈凯歌的影片《和你在一起》中的擦 声的。穿插在幕问的字幕是那时唯一的语言；录音技术的发明．导 拭乐谱片断。擦拭乐谱片断中的画面是小春一边擦乐谱一边在心中 致了有声电影的出现。有声电影的成功，让无声片时代的字幕被演 想着谱子上的音乐。同时一段激动人心的小提琴曲响起．这音乐像 员的对话或独自代替；让乐队现场伴奏(伴唱)被精心制作的音乐 是从小春的心里和粘满灰尘的谱子里流淌出来的。这段画面和配合 代替；甚至出现了人的脚步、呻吟、哭泣，动物的叫声，以及风声、水 它的音乐告诉观众小春领悟了老师这种教学方法的用意，并且在音 声、雷声、雨声等音响效果。如今电影中的声音在影视艺术作品中 乐方面得到了提高；又如我国影片《人到中年》里，女主人公陆文婷 已经有着和画面同等重要的地位了。有时甚至还会超过画面的重 在昏迷中．似乎感觉自己正在一个无限的荒漠上艰难攀行．画面上 要性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出 陆文婷在荒漠上攀行，这时作曲家从域外插入了一段”无字歌”，这 现变化无穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺 段音乐情感哀怨、忧伤，同时又有挣扎奋斗的情绪在其中。声画对位 术家们推出。 的例子有：如某影片中背景是十分优美的音乐域面却是法西斯在残 影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：l画面占主 暴的杀人。还有影片《老井》中，那个女瞎子凄凄惨惨的演唱与周围 要地位，声音烘托画面。2声音占主要地位，画面烘托声音(音乐电 围观人们的哄笑形成巨大反差，为影片增色不少。 视、音乐题材的影片)。3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影 在制作影视艺术作品是会用到很多不同的剪接手法，它们是 视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：l声画 在影视艺术作品中建立画面与声音关系的途径。主要的剪辑手法 同步。2声画对位。3声画分立。 有：错觉蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、平行蒙太奇、对比蒙太 曾经在一段很长的时间里，画面与声音基本处于同步状态，画 奇、复现蒙太奇、交叉蒙太奇、象征蒙太奇、 面要表达的主题、基调正是声音表达的主题、基调；声音所展现的 联想蒙太奇、叫板蒙太奇、扩大与集中蒙太奇、过去与未来蒙 情绪、情调也与画面要展示的情绪、情调如出一辙。声嘶同步的处