闽西山歌的诠释与创作—谈钢琴组曲《闽西赋》的创作实践.pdfVIP

维普资讯 漳州师范学院学报(哲学社会科学版) 2008年第 2期 JOURNALOFZHANGZHOUNORMAL UNIVERSrrY NO．2．2oo8 (总第 68期1 (PhilosophySocialSciences1 GeneralNo．68 闽西山歌的诠释与创作 谈钢琴组曲 《闽西赋》的创作实践 郭立 红 (漳州师范学院艺术系，福建 漳州 363000) [摘 要]以中国传统文化精髓和 民族神韵为基点，对闽西山歌进行挖掘和剖析 ，并适当吸收西洋某些可用的 枝术时闽西山歌旋律 中特有的气质和神韵应用钢琴丰富的和声织体和表现手段予以再创造 ，力求对 闽西山歌 进行全新的诠释 。 [关键词] 闽西山歌 ；诠释与创作 中图分类号 ：J642．22 文献标识码 ：A 文章编号 ：1004—468X(2008)02—119一O6 闽西山歌 着悠久的历史，流行地域广阔，因此闽西素有 “山歌之乡”的美称 。每逢佳节，“这山唱来 那山应，一人唱歌万人和……”其形式多样 ，有单人唱、两人对唱、结伴群唱、相约对唱、聚会盘唱、联唱、表 演唱等，曲调高亢悠扬、悦耳动听；运腔行云流水，时张时弛，顿挫有致 ；歌声此起彼伏，充满着生活气息和 旺盛的生命力。它直接来 自民间，表现出鲜明的主题和地方特色及浓郁的乡土生活气息。而作为欧洲音乐 代表性乐器之一的钢琴，在我 国早 已渗入了中国人的音乐生活，人们喜欢钢琴这件音域宽广、具有多声 部、和声丰富及音色多变的乐器。因此，中国的作曲家们先后做了长期的研究、探索和创作，在大量的钢琴 作品中，他们借鉴了钢琴这一具有很深影响的带有典型欧洲古典主义和浪漫主义的色彩，把 中国文化博 大精深、丰富多彩的传统音乐中的精华，用现代人的观点，按照民族欣赏习惯和需要，创造性地重新编写 或改编成钢琴音乐作品。使 民族音乐文化通过钢琴这一西洋乐器获得群众的喜爱使之广泛流传。中国作 曲家们的精心设计，缜密构思，在保持 民族风格的原则下实现 中国风格钢琴曲的创作，已取得了丰富的经 验．为探讨闽西山歌的钢琴创作研究奠定了广泛的基础，提供 了宝贵的借鉴经验 。 就如何将闽西山歌这丰富多彩的曲调也用钢琴音乐形式表现出来，让闽西山歌这朵靓丽的山花得到 进一步的发扬和光大，使她越发散发出浓郁的芬芳是笔者一直思考的问题。2006年秋至2008年春，笔者 经认真搜集素材，创作了钢琴组曲 《闽西赋》，感受良多，特付诸楮墨，求教于同行。 一 、 器乐形象的标题性 重视器乐创作的标题性是与中国传统器乐的发展一脉相承的。标题是一部作品的思想内容的提炼， 而组 曲是西方音乐体裁之一。作品有了能概括其音乐形象的文字标题，便可使其音乐语言具有更生动的形 象性、丰富的生活想象和充实的情感表现力，并帮助人们更好地去理解作品和作者的意图，钢琴组曲 《闽 西赋》采用了组曲体裁，将五首小曲组成一组曲，流畅、短小、简炼，正符合闽西山歌短小、简洁、淳朴、自然 的音乐特点，这种形式、音调特征与风格，按一定的顺序进行组合，从第一首 《曦》、第二首 《山涧溪流》、第 i首 《竹下情歌》、第四首 《土楼戏会》、第五首 《岩城春色》，五首小曲各有标题，使乐曲的形象和意境相吻 (收稿 日期 ]2oo8—03一 l9 ({乍者简介]郭立红(1957～)．女 ．福建省漳州市人 ，漳州师范学院艺术系副教授。 (基金项 目]福建省教育厅社科研究资助项 目(JA06120S) ①闽西山歌是我省很有名的山歌形式．流传在福建西部的龙岩、三明地区。 · 119· 维普