批判性反思.pptVIP

批判性反思 编导082 张颖 影视语言的演进，与其他事物的发展轨迹一样，也经常处于“螺旋式上升”的状态。20世纪50年代以前，电影家们基本集中于蒙太奇理论的探索和论述，这已成为大部分电影人对影像表达的基本思考模式。但是随着创作者探索的不断深入，到50年代以后，人们开始关注镜头的内部机制，对蒙太奇理论提出批判和质疑。、 代表：法国的安德烈.巴赞和德国的齐格弗里德..克拉考尔 现实主义美学 安德烈.巴赞----电影新浪潮之父。他认为蒙太奇剪接过于倚重分镜头的对列，产生的意义较为主观、抽象，对于事件与人物的整体性会产生破坏，压抑了人与物体之间的自由活动。他认为让现实本身自然地产生意义，而不是对现实强加意义。所以他推崇“景深镜头”。 现实主义美学 巴赞的现实主义美学主要包括三大支持： 其一，电影影像本体论，核心观点是影像与客观现实中的被摄物统一。 其二，电影起源于心理学，基本观点是电影发明的心理依据是在线完整现实的幻想。 木乃伊情结：巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源与一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。 现实主义美学 完整电影，巴赞在《完整电影的神话》一文中提出的关于电影起源观的电影观念。他认为电影起源的心理原因是再现完整电影的神话，也就是再现声、色、主体感受一应俱全的外部世界的幻景。 其三，巴赞从以上两个命题出发，以真实观为基轴，以电影发展视为线索，对电影语言本身做了全面的考察，指出现实主义是电影语言演化的趋向。长镜头理论 a． 避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。b． 长镜头（镜头—段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。c． 连续性拍摄的镜头—段落体现了现代电影的叙事原则，屏弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。 总之：长镜头是一种重要的电影语言方式，是一种基于镜头内部的剪辑思维，它作为电影纪实理论中的重要组成部分，不仅对电影生产创作产生了很大作用，也对电视，尤其是纪录片 ，产生很大的推力。 电影的本性 齐格弗里德.克拉考尔----德国电影理论家，他认为电影的基本特性是跟照相的特性相同的。《电影的本性》被电影理论家爱因汉姆誉为“有史以来最重要的电影美学专著”克拉考尔在书中力求界定电影的特殊性，他的出发点是：电影与一切艺术不同，它是展示原初素材，即现实本身的唯一艺术。因此，电影工作者的目得是揭示现实，而不是提供自己的内心想象。 20世纪60年代末，综合美学兴起，使得电影工作者不再单纯的追求蒙太奇学派或纪实学派的表现手法，而是在表意和记录中寻求合理的 优化，即充分发挥镜头之间的优势，又开掘镜头本身的内涵，创造出绚丽多彩的影视剪辑思维形式。