戏剧化的战争浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色.pdfVIP

戏 剧 化 的 战 争 一一浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色 O任兴科 苏 凤 摘要：从陈寿的《三国志》、民间的三国故事，到罗贯中((三国志通俗演义》的成书，经历了一千多年的虚构、 想象的民间再创作过程。 《三国演义》不是为写战争而写战争，而是更着重战争氛围的渲染、战争过程的表现，用 小说的细腻和深刻，以戏剧的夸张和幽默，对战争场景、战略谋略、战争氛围、敌友变化以及战争人物进行了戏剧 化的再现，从而达到了让读者对战争题材多元感悟的艺术追求。 关键词： ((三国演义》 战争描写 戏剧特色 《三国演义》(以下简称《演义》)是我国第一部流传晋太康元年(公元80年)。最早记载这九十余年间魏、蜀、 最广、影响最深、成就最高、气魄最大的章回体古典小说。 吴三国的兴起、纷争、灭亡的史书，是西晋著名历史学家陈 这部以政治斗争、军事战争为题材的巨著，对战争的描写和 寿的《三国志》。到罗贯中《三国志通俗演义》的成书，经 表述艺术用“登峰造极”来赞誉完全不为过。战争本身是残 历了一千多年的时问。李商隐的《娇儿诗》有云：“或谑张 酷的，也是单调的，而《演义》中的战争场景、战争人物、 飞胡，或笑邓艾吃。”从中可见，最迟在晚唐时期三国故事 战争谋略却活泼鲜明，电影般的跃然纸上，充分地体现了战 就已经在民间流传。上千年的历史空间，不知有多少民间艺 争描写的戏剧特色。 人进行了再创作。由于历史事件是早己过去的事情，听者和 一、 《三国演义》对战争描写戏剧化追求的历史必然性 读者不可能也无需去细致考证，这样，就给创作者提供了想 从其成书过程看， 《演义》是在民问长期流传的三国故 象、虚构和再创作的空间。当然这种想象、虚构力求动人、 事、戏曲和刊行的有关话本、杂剧的基础上写成的。《演 叫座、赛过别人而又能避免官方的干涉和舆论的非难。所谓 想象、虚构，正是作为艺术作品的历史小说所必须的；也正 义》所描写的历史，发生在汉灵帝中平元年(公元184年)到 算。欧阳修的文章作于庆历二年十二月二十八日，结合前面 综上所述，苏舜钦南下山阳守制在庆历三年春，其《出 苏诗“开春余行可同载，相与旷快观沧浪”之语，很明显， 京后舟中有作寄仲文韩二兄弟永叔欧阳九和叔杜二》诗作于 苏舜钦在庆历二年年底确曾计划明年春天要南行，并还邀请 是时。因此，欧阳修的和诗《答苏子美离京见寄》也当作于 好友释秘演同行，据欧文可知他们的计划欧阳修也知道。因 庆历三年。因为庆历三年是公元1043年，此时的苏舜钦35 此，如果他们后来没有改变初衷的话，那么苏舜钦、释秘演 岁，那么苏舜钦应该是生于1009年，可学术界通常定苏舜钦 他们的南行肯定是在庆历三年春天无疑。 是生于1008年，由此亦可见欧阳修此诗系年的重要性。 庆历三年，苏舜钦确曾旅居山阳。查《苏舜钦集》中有 《迁居》一诗，其诗云：“前岁旅淮楚，去年还上都。上都 参考文献： 一岁内，前后七徙居。岁暮被重谪，狼狈来中吴。”考《续 [1]欧阳修．欧阳修全集[M]．北京：中国书店，1986． 资治通鉴长编》卷一五三载：“(庆历四年十一月)甲子， [2]陈新杜维沫．欧阳修选集[M]．上海：上海古籍出版社， 监进奏院刘巽、集贤校理苏舜钦，并除名勒停。”这就是史 1986． 上著名的“奏邸之狱”，因为苏舜钦是当时宰相杜衍的女 [3]李逸安点校．欧阳修全集[M]．北京：中华书局，2001． 婿，又是范仲淹推荐而被任用的，而杜衍、范仲淹是庆历新 [4]沈文倬．苏舜钦集[M]．上海：上海古籍出版社，1981． 政的领袖，故保守派借机发难，以打击改革派，苏舜钦等就 [5]傅平骧胡问陶．苏舜钦集编年校注[M]．成都：巴蜀书 成了这次政治斗争的牺牲品。“岁暮被重谪”即指此事。庆 社，1991． 历四年的前一年即庆历三年，据此可确知庆历三年苏舜钦确 [6]朱杰人．苏舜钦行实考略[J]．文史，1984． 实曾经南下淮楚的山阳守制。另《苏舜钦集》中有《涟水军