以《情欲不羁路》为例分析公路电影.pdfVIP

文学评论·影视文学 以《情欲不羁路》为例分析公路电影 孙晨曦 河南师范大学文学院 摘 要 ：从逍遥骑士到邦妮和克莱德，从荒野生存到在 和克莱德》克莱德用暴力来掩饰自己生理上的脆弱。性的表 路上，从末路狂花到沙漠妖姬，公路电影用一条道路见证 现是当时社会的投射。《情欲不羁路》中不乏性表现的镜头， 了人生的旅程。公路电影是电影艺术中发展较早的一种类型 影片开始就是露骨的性爱场景。脱衣舞女，裸露的女性身体， 片，它的发展贯穿了整个电影史。本文结合韩国新锐导演金 大植和服务生厕所的性爱以及最后锡元和大植相偎在一起 仁植的影片《情欲不羁路》，从故事模式、结局选择、情感 的场景都是影片对性的表现。在经济萧条的社会背景下，锡 表达、配角人物以及镜头语言几个方面略谈一下公路电影的 元对性的渴望是本能的欲望和自身情感的宣泄。而大植则是 独有特征。 本能的欲望和对爱情的渴望。性的展现也是公路电影渴望摆 关键词 ：公路电影 ；故事模式 ；情欲 ；配角元素 ；镜头 脱束缚，不受世俗羁绊的表现，在不同的公路电影中有不同 语言 的寓意，与此同时也是不能缺少的一部分。 作者简介 ：孙晨曦（1994-），女，河南师范大学戏剧 公路片的配角也是推动剧情发展的重要元素之一。聚集 影视文学专业 2012 级本科生。 在地下道的流浪者、追随大植的小姐一珠、自杀而死的金民 [ 中图分类号 ] ：J9 [ 文献标识码 ] ：A 舒……每个孤独的人背后都有一个悲伤的故事。这些人都是 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2015)-05-098-01 锡元和大植旅途中的过客，有了交集最终又匆匆离去。与光 辉亮丽的上层社会的人形成鲜明对比的是在地下道生活的 公路电影作为美国电影中比较成熟的类型电影之一，近 流浪者们。“地上”的是笼罩在自然光和温和灯光中的世界， 几年来在中国大陆公路电影也初露头角。从人在囧途到泰 而“地下”的是灰色暗淡冷色调的世界。在这个灰冷的地下 囧，从后会无期再到心花路放，中国式公路片既失去了美国 有老无所依的乞丐，有疯疯癫癫又怀有身孕的女人，这些人 公路片人和社会的对抗，复无欧洲公路片对个人心理的发 们卑微的活着寻找着生存的希望，却在这个现实社会中步入 掘，而是在张扬回归主流文化的外衣下，展现本能欲望的冲 绝望。歌厅小姐一珠也是生活在低层的人，她刚进入镜头之 动。相比之下，韩国公路电影就少之又少，而《情欲不羁路》 后就一步步走向大海的深处，在死亡的一刹那被大植救起。 则是最为突出的一部。 失业的金民舒偶然和锡元大植相识，成为配角中主要的人 《情欲不羁路》原名是《Road movie》是韩国新锐导演 物。放荡不羁、热情豪爽的金民舒是两个人的转折点，但是 金仁植的处女作。娴熟与冷静的技巧博得了韩国乃至亚洲电 在他跳下水坝自杀身亡之后，一切又回归原点。冷色大远景 影界的一致好评。《情欲不羁路》不同于其他公路电影，它 中站在高高的栏杆上的金民舒伟大又渺小。翻腾的树林是他 在类型电影之外又是韩国第一部同性恋电影。在传统的思想 内心的象征，渴望生命渴望被拯救，内心挣扎与无助。影片 当中“同性恋”依旧是禁忌、不被接受、被现实束缚的。而 中的每个人都和“死亡”有着不可言说的联系，在路上的自 公路电影的开放、自由、脱离现实恰恰与之相反。完全相异 由不羁和现实的残酷压力形成鲜明对比，社会像一个大泥沼 的两个类型融合在这部影片中却又是不多见的契合，未让人 吞噬着一个又一个妄想挣扎的人。 产生迥然之感。