音乐史写作艺术与历史的调解――对达尔豪斯《音乐史学原理》的深度书评.pdfVIP

一6一 音乐史写作：艺术与历史的调解 2007年第1期 音乐史写作：艺术与历史的调解 ——对达尔豪斯《音乐史学原理》的深度书评 杨燕迪 内容提要：这篇书评旨在对达尔豪斯《音乐史学原理》一书进行具有学理意艾的深度解读和论说。文章 分析了达尔豪斯以马克思主义的学说观点作为回应对象的意识形态历史原因，并以此为基 础，深入阐发了达尔豪斯的音乐史学理论观念。文章认为，达尔豪斯从各个侧面触及了音乐 史写作中的一个根本性悖论问题，即如何调解音乐作品的自律性要求和音乐历史的连贯性诉 求两者之间的矛盾。达尔豪斯提出，必须“揭示包含在作品本身之中的历史”，希望“从作品 的内在建构中读解到作品的历史性质”。这种思路直接导致他高度重视结构性音乐史的理 念，并在他自已的历史写作实践中予以贯彻。 关键词：达尔豪斯；音乐史学；马克思主义；史学理论；结构性历史 中图分类号：J605 文献标识码：A 《音乐史学原理》①一书似乎只能出自德国 林总总，错落有致，也就此可以宣告音乐史这个 学者之手——因为它的思维深度和力度，也因 特殊学术写作样式的成立与成型。但在达尔豪 为它的视野宽度和广度。当然，此书所关心的 斯这个具有典型“德国式头脑”的学者眼中，事 主题对象——音乐及其历史——本来就是德国 情远不是这么简单。在这本原来被命名为 文化的精粹所在。而作者达尔豪斯(Carl饥，删口舻玎如r肘船i枷幽i曲招的论著中，达尔 豪斯从自己撰写《十九世纪音乐》@一书以及多 DahIha璐，1928—1989)留在触及这个主题对象 时，论述角度又带有浓重的哲学辩证色彩，这就 年从事音乐史研究的实际经验出发，对音乐史 进一步加重了此书的“德国性格”。音乐圈中， 写作过程中所遇到的问题和疑难进行了非常德 时常听到“德国式的演奏”与“德国式的音色” 国式的根本性反思与哲学性论辩。德文轨，小 的说法。与此相仿，在本书中，我们就遇到“德 z孵n一词，原本即“基础”、“基底”、“基位”之 国式的思辨”与“德国式的写作”。 意，此书的英文版也将该词直译为，oM，M如￡如瑚 这种德国式思辨与写作的特色之一是刨根 (矿肘珊如胍￡o∥)，意在指明此书的宗旨在于对 问底：透视习以为常的现象，以洞察旁人未见的 音乐史写作的基础理念进行刨根问底式的追 本质；剖析法定认可的惯例，以追问心照不宣的 究。但中译本如果照字面意思将此书译为《音 前提。依照一般的看法，音乐的历史，无非就是 乐史基础》，由于“基础”一词在汉语中的文化 音乐发展历程的记录与解说，人物、作品的编年 联想与德语的Gm，刎n胪，l或英文的，ou乃如痂砸 整理，风格、流派的脉络爬梳，外加时代精神、思 在各自语境中的意涵都相当不同，弄不好会误 想氛围以及社会建制等等方面的编织架构，林 导读者以为此书是一本介绍音乐史常识的入门 收稿日期：2006—11—14 作者简介：杨燕迪(1963一)，男，上海音乐学院音乐学系教授、副院长(上海200031)。 音乐史写作：艺术与历史的调解 一7一 读物。出于上述考虑，就此书的实际内容而论， 马克思主义意识形态批判所具有的尖锐性，确 译者觉得《音乐史学原理》才是更为妥贴的 乎一针见血——“只要挑选一个课题，赞同或