浅析当代油画的“民族化”与“本土意识”.pdfVIP

浅 析 当 代 油 画 的 “民 族 化 。’与 “本 土 意 识 杨楠 (陕西师范大学 陕西 西安 710062) 中图分类号：J2 文献标识码：A 文章编号：1008—925X(2012)12—0042—01 摘要：油画艺术从一开始传到中国就立即参与社会的文化启蒙，作为外来的艺术形式，油画艺术给3-时的人们耳 目一新的感 觉．他提供新的美感 的同时．也推动 了中国人的思维变革与社会进步。油画艺术具有很明显的时代特色。当代油画艺术创作环 境是非常宽松的，油画也呈现 了多元化发展 的局面。总的来说，当代油画 已经打破传统、单一的油画写实样式风格 ，而逐渐转向 多元、个性 、自由、学术性发展 关键词 ：当代油画 民族化 本土意识 一 当代油画的特征 三 、当代油画民族化进程中出现的新 问题及原因： 油画艺术从一开始传到中国就立 即参与社会 的文化启蒙， 1、不能准确把握当代 “油画民族化 ”的真实 目的： 作为外来的艺术形式．油画艺术给当时的人们耳 目一新的感觉， 油画民族化是当代油画艺术在世界范闱的艺术竞争 中取胜 他提供新 的美感 的同时．也推动了中同人的思维变革与社会进 的必经之路 ．中周油画艺术应该展现 中同气派和中周风格 ．但在 步 油画艺术具有很明显的时代特色 当代油画艺术创作环境是 艺术届也产生 了一些质疑当代油画民族化 的声音 有人认为 “油 非常宽松的．油画也呈现了多元化发展的局面。总的来说，当代 画民族化”是一个误区．理南是 “同一民族的人是具有共 同文化上 油画已经打破传统、从单～的油 写实样式风格 ．而逐渐转 向多 的心理素质 的 也就是说 同一 民族的人 以油画这一载体表达思 元 、个性 、自南、学术性发展。 想情感的时候 ．其油画作 品必然打上 民族 的烙 印．其区别仅在于 二．当代油画的发展 打下烙 印的深浅程度不 同而已 烙印的深浅则是南油画作者对 当代油画大致经历 了几个发展阶段 ：19世纪末一1937年是 本 民族文化和心理的认 同程度决定的 如此看来 ．油画民族化就 第一阶段 油画传到中同后立即参与社会的文化启蒙。作为外来 应该是必然现象．应该是艺术 的客观规律 一些学者还提 出油画 的岂术形式 ．它给中国人耳 目一新 的感觉 ．在提供新的美感 的同 民族化反映了油画艺术家的不 自信和不成熟 事实上．我们提出 时．推动 了中国人的恩维变革与丰十会进步 1938-- 1949年为第二 油画民族化 的最初 目的恰恰是反映了一种 民族 自豪感和 民族 自 阶段 在抗 日战争与解放战争时期 ．因为战争环境和物质条件的 信心．油画民族化也包含 了艺术家的美好愿望 限制 ，油画岂术不能得到发展 ．但 已经从事这门艺术 的画家们 ， 油画民族化不单是一个油画风格 的问题或者油画技法上 的 或在斗争生活 中得到了磨练 ．为尔后的创作积累了素材 ．或在战 问题 ．而是关于油画整体发展 的战略性 问题 ．“油画民族化”是体 事较少涉及 的后方克服 闲难完成 了一部分作品．培养 了一批青 现 民族精神 、民族 内涵 的艺术追求 ．艺术创造 的过程 ．追寻油画 年油 家 这时油画艺术处于逆境之中 它的暂时被压抑犹如正 艺术 的民族精神 ，才是构建民族化油画的 自觉意识的根本。 在蓬勃生长 的树干受到了风雨无情 的摧残 ．它变得扭 曲但仍然 2、“油画民族化 ”与 “本土意识 ”的区别 ： 保持着 向上发展的生机 1949年中华人 民共和 同成立 ．国家的统 油i由j作为两方的技术体系．我们的确需要学习 虽然我同经 一 和民族的振兴 ．使油画获得发展 的有利时机 1949～1965年 ． 过300多年 的接触、100多年 的努力 ．已和当代 的西方画家不差 虽然油画艺术受到了”以阶级斗争为纲”的政治运动干扰 ．艺术家 上下，但是，这个技术体系仍然属于两方，所 以，只要你在画油画， 的创造积极性不时受到限制甚至遭到打击 ．但油 I画还是得到 _『 就等于在画西方文化背