浅论当代戏曲影视化.pdfVIP

艺术百 家 二oo一年第四期 ——～～——一————一一～～～————————————————————————一 文章编号：1003～9104(2001)04—0075—04 浅论当代戏曲影视化 曹 芳 (南京师范大学文学院，江苏南京210097) 摘 要：伴随信息技术时代的到来与深入发展，戏曲艺术与影视艺 术相结合，通过戏曲影视化途径，改革了舞台的部分弱处，产生新的活 力、魅力，给观众欣赏带来了便利，戏曲在不致消弱自身的同时，逐渐增 强其生命力，从而能够进一步弘扬戏曲艺术。如今看来，戏曲影视化对 戏曲的生存与发展应有着巨大的现实意义。 关 键 词：当代戏曲；影视化；戏曲电影；戏曲电视剧 中图分类号：J85；J91 文献标识码：B the On MovieandTV—Traditional Opera CAO Fang 中国戏曲是由舞台上的演员扮演角色，在歌舞中展开冲突，为观众表演的艺术。它作为～种艺术样式， 是人们审美意识的物态化，统一于主体的表现和客体的再现，按照马克思对文艺的阐述，它是人们按照美 的规律建造出来的人的类生活的对象化，从而在他所创造的世界中直观自身。戏曲是戏剧这个种类中的一 类(戏剧艺术和其他文学艺术的“种差”，体现在；1、戏剧所用的媒介，是舞台上的演员；2、戏剧所采的方式， 是实体的人物动作；3、戏剧所取的对象，是社会性冲突。)，而戏曲与其它戏剧种类的根本差别，在于人物动 作的歌舞性：它的歌，是用地域性的声腔唱出来的；它的舞，是一种具有鲜明民族特色的程式化舞蹈。这种 歌舞性，具有唱、念、做、打的整一性，念中有唱，做中有舞。这与话剧主要靠语言动作，歌剧主要靠歌唱动 作，舞剧主要靠舞蹈动作是不同的。u3 我国戏曲史有700多年(世界戏剧发展至今已有2000年的悠久历史)，对之进行考察我们可知很多剧 种已随时代的变迁消失了，如宋元南戏、元杂剧，也有一些剧种伴随时代应运而生，如清代花部乱弹系统的 地方剧种。建国后的中国50年代至60年代初，戏曲逐渐繁荣，随后由于历史的原因，戏曲衰微，直至党的 十一届三中全会带来了文艺的春天，才始渐步出低谷，但兴盛的局面维持一段时间后，戏曲队伍老化而青 黄不接，并因舞台复旧而日趋萎缩。“舞台小天地，天地大舞台”，戏曲反映生活的能力，戏曲舞台容纳生活 的空间都很大，伴随信息技术时代的到来与深入发展，戏曲艺术与影视艺术相结合，通过戏曲影视化途径， 改革了舞台戏曲的部分弱处，产生新的活力、魅力，给观众欣赏带来便利，戏曲在不致消弱自身的同时，逐 渐增强其生命力，从而能够更进一步弘扬戏曲艺术。在如今看来，戏曲影视化对戏曲的生存与发展应有着 巨大的现实意义，故我们不妨对戏曲影视化做点浅探。 ～、从戏曲影视化历史沿革看其必然性 世界摄影史160年，电影史100多年，电视的兴起在我国才40多年。电影诞生初期，法国乔治·梅里 爱把戏剧、文学引入电影，注意情节性和戏剧性，尤其是通过戏剧的综合性构成给予观众广阔的参与空间， 使电影完成纪录再现生活向表现生活的转变，具有了浪漫主义的艺术特色。中国电影的发生、发展与世界 一75— 艺术百家 二oo一年第四期 ——————…——～————————————————————～—————————————————————～ 电影几近同步，中国电影更从戏曲获得了有益的启示。中国的第一部影视制作是无声戏曲片，由北京丰泰 照相馆拍摄的著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》。戏曲本来就拥有广泛的群众基础，