文学语言的功能分类和作家作品语言风格,色的研究特.pdfVIP

九江师专学报 (哲学社会 -学舨 文学语言的功能分类与 作家作品语言风格 、特色的研究 曹 炜 蔡永 良 自从DeSaussnre提 出结构主义语言学理论 以来，现代语言学经历 了语言静态研究 到动态研究的发展过程。本世纪初至七十年代末，美 国结构主义语言学家 、转换生成语 法学家等，成功地进行 了语言静态研究 。八十年代以来 ，人们愈来愈不满足于语言表层 结构的探讨，而 向它的多方面进军，从社会、文化、心理等角度 ，去考察．审视语言在 交际活动中的运动情况 这种动态研究，揭示了语言的各种姿态，也给人们 提 供 了认 识、把握语言的不同方位和视角。以 “语用学 为主要特征的语言动态 讨 论，挣 脱 了 语言符号”本身这一疆域，延伸至它的使用者 以及场境。①这一研究不仅给语言学本 身引进了勃勃生机 ，而且给相关学科带来 了无数启迪 。 ． 受到语言动态研究的启发 ，我们对文学语言的分类 问题进行了思索。反思传统 的文 学语言分类，发现它仅停留在表象层次上，是静态分类。如果依此对文学语言作进一步 的动态分析 ，特别是对作家作品的语言风格 、特色进行条分缕析，它就显得苍 白无力 ，’ 局限性很大。为此，本文试 图从文学语言传递文学信息的功能作为出发点，对文学语言 进行重新分类；在此基础上，探讨这一分类对研究作家作 品语言风格 、特色的助益。 一 、 文学语言的功能分类 1)传统分类及其局 限 ．， 由于受文体、语体学的影响，通常把文学语言分为四类t小说语言、散文语言、诗 歌语言、戏剧语言。直观而言，由于文学体裁的不 同，它们之间确有差异。因此，这种 分类也是可 以指导我们 ，去研究分析 四种不 同体裁的文学作品语言的异 同和特征 的。但 是，以直观作为出发点，体裁作为依据的传统分类，就性质而言，是静态分类，停留在 表象层次上。严格地说，这不是文学语言的分类，而是文学体裁的分类，它并没有能够 揭示文学语言本质性的东西． 分类 旨在指导分析。对文学作品语言进行分析和讨论，传统的体裁分类的局限性是 很 明显的。 首先，由于体裁是分类的主要依据，人们习惯上将文学语言根据不同体裁，分 门男q 类加 以研究，导致互相割裂，难 以形成统一的整体认识，妨碍对一个时期、一个作家的 文学语言的总体分析和把握 。事实上，四种体裁之 闯没有严格的界线，其语 言 更 是 如 · 25 · 囊鲥 此。散文 中蕴含诗歌语 ，诗歌 讲言中也不乏散文化 的语言。小说尤其如此，不仅 有散文诗歌般的语言，更有戏莉性的人物对话。同时，一位名作家往往既是散文家又是 小说家 ，或者既是戏剧家又是诗人 ．由于受体裁的局 限，评论一篇作品、一位作家乃至 一 个时期文学作 品的语言，往往顾此失彼、互相矛盾，挂一漏万 。 其次， 由于从感觉、印象着手．导致分析过于笼统，失之空泛、抽象 。以小说 言 论析为例 ，可 以常见到这类评语：’ “简明而生动 ．准确而精炼．朴素而多采，清晰而活 泼”，或 意境美”、 “感情美”、 揽美”、 传神美”等。这类评语虽有慨括简 职的优 点，但均是感觉 印象的产物 。前者宅泛笼统，后者抽象晦涩 ·难 以理解．它既不 能使读者清晰具体地认识某一作品、某一作家的语言风格 、特点，也不 能给愿意学某部 作 品或某一作家语言成就 的读者给予切实可行 的帮助． 体戎分类的最大局限恐怕在于它无法揭示文学语言本质性的东西。它几乎适用于一 切文学作品讲言 的评论 ，却无法 区别不 同文学作品的不同语言特色、风格 的差异，也就 无法揭示文学语 苦的个性．因而难 以作为文学语言的统一标准，探讨它的共性。 (2)功能分类及其依据 我们把新的分类叫 “功能分类 ，是因为文学语言本质上是作家用来 向读者传递文 学信息的工具，在具体过程 中，有不同的功能。从这点出发，文学语言拟分为两类：直 接 交际语言和间接 交际语言 ．前者指作家直接 与读者的对话 ，也就是通 常意义上的描述 语 。作家给读者描写景物，勾勒环境 ，叙述经历 ，铺陈事