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《非诚勿扰》：商业逻辑下的文本移植 1 《非诚勿扰》：商业逻辑下的文本移植 陆绍阳 1 冯小刚说，《非诚勿扰》的灵感来自陈国富的《征婚启事》 ，《征婚启事》是一部有 陆绍阳 趣的电影，陈国富导演用的是四两拨千斤的巧劲，他借助一张桌子、一个征婚者和一 男，1966年生，浙江临 群应征者，就唱了一台好戏。《非诚勿扰》和《征婚启事》两个文本之间明显带有互文性， 海人，北京大学新闻与 传播学院副教授。 本文要考察的是，冯小刚在“挪用”《征婚启事》的资源时，保留了什么？改写了什么？ 并且在这种“改变”的背后到底隐藏了什么？在商业与艺术的博弈，甚至交锋中，一个 导演的挣扎、妥协和坚持。 《非诚勿扰》前半部分的征婚段落明显来自《征婚启事》，这大致是冯小刚最初看中 这个文本的原因，它先天具有一种“喜剧因子”，一个个应征者走马灯式地出场，这也 构成了影片的主要笑料。当冯小刚向葛优解释《非诚勿扰》是一部什么样的作品时，用 了五个字：“相声加小品”。确实，《征婚启事》最明显的外观就是由不同的人员组合带来 的类似相声或小品式的“笑果”。和《非诚勿扰》不同的是，《征婚启事》的精彩来自30名 应征者，他们的表演达到令人咋舌的地步，或庄、或谐、或尖刻、或冷静，绘形绘声 道尽人间百态。《非诚勿扰》这部分的出彩还是靠葛优，这个人物看上去有些“坏”，但 这种“坏”不是“贫”，不是油腔滑调，而是机敏、俏皮。葛优演绎的京味幽默独树一帜， 即北京人所谓的“绷着脸逗”，不是靠脸部肌肉去耍，而是找对时间和语气，靠节奏取胜， 他的分寸感拿捏得极好，到了收放自如的地步。只不过《非诚勿扰》和《征婚启事》中的 应征者相比，逊色不少，就如相声要捧哏逗哏相得益彰，才能激活整个段子一样，而《非 诚勿扰》在这一点上就明显是“一头沉”。尽管由于选择了另类的、非常态的人，给观众 也能造成一种新奇的刺激，博得笑声，但是模式化、脸谱化的表演，终究不耐看，经 不起推敲，如对同性恋者的演绎，明显就是想当然的成分居多。 一 香港电影人文隽有个观点，他说虽然《非诚勿扰》的灵感来源于《征婚启事》，但那 只是一颗种子，开枝散叶出来变成什么样，还得看冯小刚灌什么肥料，如何栽种。设 想一下，如果冯小刚完全翻拍《征婚启事》，随拍随编做一个大陆版的《征婚启事》，路 径最便捷，信手拈来就可以敷衍成篇，其实也是可以揪住观众心的。但冯小刚没有这 样做。原因可能有两个，一是对一个成名导演来说，这个缺乏新意的“描红”动作显然 不是最佳选项，冯小刚更不愿意把自己苦心经营的“贺岁片”变成一部纯粹的笑闹剧或 者游戏之作;另一个主要的原因，是因为舒淇的加入，她有一张有“故事”的脸，乍一看， 仿佛覆盖着清凉的阴影，她身上的这种特质能够激发导演的创作灵感。张天翼在讲到 写作的诀窍时，提到从人物出发，他说，只要有了人物，没有情节可以有情节，没有 细节可以有细节。老作家之言尤如度世金针，让人开窍。有了舒淇这个人，冯小刚干 脆就推翻了《征婚启事》的思路，借《征婚启事》的外壳，讲述了两个失意者的爱情故事。 这样一来，《非诚勿扰》就更接近《不见不散》、《大撒把》的路子，一种冯小刚赖以成名 的、带点浪漫气质的轻喜剧。“其实我更多想的是《当哈利遇见莎莉》和《不见不散》那种 路子：葛优和舒淇不断邂逅，从一开始没有感觉，到最后成为一对儿”，这段话中，冯 小刚清晰地表露出他心中的理想创作模式，而且对这种影片样式的走向、结构了如指掌。 如果细加分析的话，确实能见到《非诚勿扰》和《不见不散》的诸多相似之处，比如都有 2 0 0 9 年 第 2 期 1 电影批评 大量海外拍摄的场景，都是男女主角在异国发生一 步，架床叠屋，而是紧抓住人物关系变化的关节点。 段恋情，舒淇那个角色的作用和《不见不散》里徐帆 这是从内部抽长出来的枝叶，不是人工的嫁接，所 的作用类似等等。