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当代山水画风格的地域性 李静萍 郭锦龙 李秋艳 (齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院 黑龙江齐齐哈尔 161006) 摘要：20世纪8()年代以后的中国当代山水画风格林立，地域化 定，在今天看来，尽管这种批判存在很多不公，如对倪瓒、黄公 的群体性风格更多地转化为个性化的表现，一大批中青年画家共同构 望、文徽明、沈周、王石谷的批判就有矫枉过正之嫌，但是从时 建了中国当代山水画的新格局。绘画个性的增强消解了地域群体性风 代角度出发，新美术的发展的确得益于这种批判。 格，但并不是从实质上对绘画风格与地域性进行割裂。 尽管南宗古风在1949年以前的中国山水画坛仍然居于主流， 关键词：当代山水画；写真山水；地域性 但也有一批画家试图寻找异于传统的绘画形式，走上中西融合的 新途，大部分画家则在坚持民族艺术立场的基础上进行变革。黄 本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目《黑龙江地区山 宾虹的“变者生，不变者死”，‘胡佩衡的古法写生主张，都集中 水画风格与地域特点研究》阶段性成果之一，项目编号体现了传统基础上变革画家的心态。黄宾虹、齐白石、陈师曾、 张大干等都是传统基础上进行山水画变革的先行者。 一、写真山水的传统 新中国成立以后，中国山水画家在变革上大致可分为三种类 中国古代的山水画肇始之初在风格上就带有鲜明的地域性 型，一种是在传统基础上进行变革，一种是中西融合，还有一种 特征。美术史家陈传席认为我国古代山水画肇始于魏晋时期，虽 就是融合日本画风的所谓折中派。 然彼时的山水画已无遗存，但是从文献记载来看，其时的山水画 传统变革型画家明确地以“一手伸向传统，一手伸向生活” 就凸显着地域性特征，即画家以真山真水为描绘对象。南朝宗炳 和“笔墨当随时代而变”的主张为指导思想，创造了现代山水 在《画山水序》中就有“以形写形，以色貌色”的说法，并且， 画的新面貌。以傅抱石为首，以钱松岩、魏紫熙、宋文治、亚 这种“写真”的做法一直为后世所继承。王维晚年在陕西“蓝田 明为骨干的新金陵画派，以赵望云、石鲁为首，以方济众、李梓 别墅”过隐士生活，他所作的《辋川图》虽已无存，但张彦远的 盛为骨干的长安画派，上海的贺天健、吴湖帆，杭州的顾坤伯、 《历代名画记》却明确记载王维“清源寺壁上画辋川，笔力雄 潘韵，北京的胡佩衡、秦仲文、惠孝同、吴镜汀、董寿平、梁树 壮。” 年，天津的刘子久，山东的关友声、黑伯龙，广东的卢振寰、卢 五代、北宋时期的山水画是中国古代写真山水的典范。五代 子枢、黄般若，陕西的何海霞，四川的冯建吴、陈子庄等，都是 荆浩在《笔法记》中就说：“画者，画也，度物象而取其真。” 保持了中国画风神的变革型画家。 以画北方山水著称的荆浩、关仝、李成、范宽和以画南方山水闻 中西融合型画家基本上是以保持中国画特色为前提，将西 名的董源、巨然都是如此，他们不仅注意到不同地域山水的特征 方绘画中的观念、构图、造型、色彩等进行参用。如李可染、张 和差异，而且对不同季节的山水同样有独到的把握。荆浩的《匡 仃、罗铭较多参用西画写生方法，张大干、刘海粟受西方现代艺 庐图》即是对太行山一带高山大川的真实写照，其中内含了北方山 术观念影响很大，李可染将西画中的素描感、光感与中国画笔墨 水的风神。关仝一生主要活动于秦岭、华山一带，作品反映的也是 精华进行融合，黄君壁的山水画略参素描，陶冷月画云光水影， 北方山水的特色，所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟 均各有成就。 气势。李成虽在画法上吸取荆浩、关仝的雄伟豪放，由于家居山东 折中派肇始于二高一陈，第二代画家主要有赵少昂、黎雄 益都营丘，所以作品表现的是山东平原地貌，多为平远之景。范宽 才、关山月、杨善深等，他们如二高一陈等融合日本画风，但更 初学荆浩、李成的画法，后来到秦岭一带的终南山安家落户，潜心 多地回归中国画笔墨，表现出对现实生活的热情。 观察自然，对景造意，作品多取材于