庆阳民俗文化产业必须向民俗文化创意产业发展.pdfVIP

庆阳民俗文化产业必须 向民俗文化创意产业发展 梁仲元 庆阳历史悠久，民俗民间文化底蕴深厚，以香包为代表的民间刺绣和皮影、 剪纸等民俗艺术源远流长。在开发“红、黑、绿、黄”四大资源中，庆阳市委、市政府 始终坚持以市场引导为先导，把发展民俗文化产业与群众增收紧密联系起来，使 群众积极投身于民俗文化产业开发，制定了用小香包催生大产业、构筑大文化、 建设大市场、带动大发展的总体思路。以举办中国庆阳端午香包民俗文化节和中 国庆阳农耕文化节为载体，通过一系列宣传推介活动，积极开发以香包为代表的 民俗文化产业，打造了以香包、陇绣、陇东民歌、剪纸、道情、皮影为代表的知名品 牌，形成了“公司加农户模式”、“能人带动模式”、“零售运销模式”、“团体会展模 式”等适应不同市场需求的多种经营模式，使民俗产品产有基地，销有市场。 粉创意◎发展。2wENⅡ 项内容。文化创意产业属于知识密集型新兴产业，它主要具备以下特征：一是高 知识性特征，是人的知识、智慧和灵感在特定行业的物化表现；二是高附加值特 征，文化创意产品价值中，科技和文化的附加值比例明显高于普通的产品和服 务；三是强融合性特征，文化创意产业是经济、文化、技术等相互融合的产物，具 有高度的融合性、较强的渗透性和辐射力。 在当今世界，文化创意产业已不再仅仅是一个理念，而是有着巨大经济效益 的直接现实。约翰霍金斯在《创意经济》一书中明确指出，全世界创意经济每天创 造220亿美元，并以5％的速度递增。在一些国家．增长的速度更快，美国达 14％，英国为12％。纵观全球，发达国家的众多文化创意产品吸引了全世界的眼 球，形成了一般巨大的创意经济浪潮，席卷世界。各发达国家的文化创意产业以 各自独擅的取向、领域和方式迅速发展，展现了一幅文化创意产业全球蜂起的热 烈景象。 在英国，十年来英国创意产业规模几乎翻了一番。英国曾经是世界制造业大 国，后来失去了制造业大国的地位，如何调整国内产业，获取更高的附加值，为国 内劳力找到更好的职业，是英国面临的重要任务。布莱尔1997年当选英国首 相后所做的第一件事，就是成立“创意产业特别工作组”。这个特别工作组于 1998年和2001年两度发布研究报告，分析英国创意产业的现状，并提出发展战 略，伦敦将创意产业作为核心产业，2000年创意产业增加值已超过500亿英镑。 占国内生产总值的7．9％，年增长率是其他产业的3倍，达到9％；提供岗位115 万个．占总就业人数的4．1％，文化创意产业成功推动了英国出口，有效地抵补了 货物贸易逆差，已成为英国第二大产业(仅次于金融服务业)。 在美国，1998年美国人就发出了“资本的时代已经过去，创意的时代已经来 临”的宣言。早在1992年，当微软超过通用的时候，比尔盖茨宣称“创意具有裂变 效应，一盎司创意能够带来无以数计的商业利益、商业奇迹”。美国文化创意产业 业部经济分析局的分析资料，在国际市场上，1997年外国购买美国影片娱乐产 品达170亿美元。美国电影公司海外子公司在销售美国电影时发挥着重要作用。 国印刷与出版业中的报纸、杂志、书籍与贸易宣传材料等销售额在1999年达到 了1840亿美元。 在韩国，韩国政府在1997年对这一新兴产业进行扶助性介入，尤其注重向 电子游戏、音乐及电子网络等新兴文化创意产业倾斜支援，韩国自称已跻身世界 文化产业5大国之列。当年世界第三大钢铁企业——韩国浦项制铁株式会社大 门上的标语是“资源有限。创意无限”。韩国把通过新的资讯技术与文化创作相结 合，进而促进文化产业发展的技术称为“文化与内容技术”。简称“CT”是韩国极 力推动的六大创新技术领域之一。 在丹麦，政府为促进文化与商业之间的互动，提出了五大政策方向。 在澳大利亚，政府从上世纪90年代后期就明确提出将文化产业与创意产业 结合起来的概念，近10年来。澳大利亚政府在文化产业方面采取了一系列扶持 政策，文化创意产业发展迅速。 在新加坡。1998年就将创意产业定为2l世纪的战略产业，出台了《创意新 加坡》计划，又在2002年9月全面规划了创意产业的发展战略，称要树立“新亚 洲创意中心”的声誉，要成为“—个文艺复兴城市”、“一个全球的文化和设计业的 中心”、“—个全球的媒体中心”。 在我国。数字化的文化创意产业正在以前所未有的速度迅速崛起。2003年， 榜”上。网易的丁磊、盛大的陈天桥和搜狐的张朝阳分别以75亿元、4