浅谈形式美法则在室内设计中应用.pdfVIP

ARTPANORAMA¨2009．10|l艺术与设计 浅谈形式美法则在室内设计中的应用 文／吴佳芬 众所周知，居室室内设计首先是一种；{ i空间造型艺术活动，这就要求室内设计师}j }具有较高的艺术思维能力和造型设计能力，㈠ ；要能够通过居室室内设计工作为业主的居i； {家生活带来美的享受。也就是说，在室内设；{ }计过程中，室内设计师应该是美的创造者。；} ；那么，到底什么是美?什么是形式美的法}； i则?当我们从理性上认识且掌握了这些美l} 学规律与法则之后，我们就能驾驭它们，从i !被动的美的欣赏者、接受者，一跃而成为美㈡ ；的创造者。 l} 室内设计是研究室内环境并创造室内环{j ；境的学科。其目的是根据建筑物的使用性f j质、所处环境和相应的标准，运用物质技术l} {手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适；{ ；优美、满足人们物质和精神生活需要的室内{ {环境。形式美法则是从人类社会长期生产、 i生活实践中总结出来的，适合并存在且贯穿：； {i ；于室内设计的全过程。 一切事物只要是客观存在的，都不能脱：}心理上获得宁静、平和的满足；而“适度美”il心点。一是以审美主体(人)的生理适度美 l离形式，事物的存在、变化甚至相互作用都i{是一个占老的哲学范围，早在古希腊神话与；；感为研究中心，另一个是以审美主体(人)的 }是在形式中展开的。形式有两种属性，一种}{荷马史诗中，就渗透着尺度这样一种历史意fl心理适度美感为研究中心。室内设计师经过 ：是内在的内容，另一种则是事物的外显方；}识。毕达哥拉斯学派认为艺术的尺度是数。i不断的实践深切地感到：室内空间环境中， ：式。室内设计中所运用的形式美法则就属于{}柏拉图认为尺度是“多余和不足之间的适中：{只有人的需要和具体活动范围及其方式得到 j形式的第二种属性的具体体现，是通过形式}状态”。亚里士多德则把尺度看做客体和主，}满足，设计才有了真正的意义。正因如此， ：的外显方式呈现出美感。“形式美”作为造型；j体之间的互相衡量的关系，并且把它同对象；才出现了“人体工程学”。在室内设计中，从 因素的大概念，它包含了美的各种形式规{l的大小尺寸、对称均衡、适中完整等因素联}人体的尺寸、比例和活动范围的方式入手， i律。形式美的法则是人类在创造美的过程中i系起来加以考虑。而文艺复兴时期的阿尔伯 经过测量，找出数据，确定适度的法则，然 ；对美的形式规律的经验总结和抽象概括，主；；蒂更是一语道破，“我认为美就是各部分的i后制约于空间的高度，家具的尺寸，日用品 要包括：和谐适度、均衡、韵律、对比统一、j；和谐，不论什么主题，这些部分都应该按这 的触感及各种功能要求，来实现审美主体 }对称、比例、节奏、多样、重心、联想与意j样的比例和关系协调起来，以至于不能再增 (人)的生理适度美感。从人的心理方面来 i境、层次、延续、简浩、延续、独特等。下{；加什么，也不能减少或更动什么，除非有意破：；看，室内设计主要研究心理感受对美的体 j面主要从和谐适度、均衡、韵律三个方面探：}坏它。”阿尔伯蒂的这一观点恰好与我国古 验。如室内墙面设计的天窗开设，让阳光从 }讨一下形式美法则的具体内容在室内设计中；代的宋玉对适度之美的阐述相一致。宋玉在：：天窗中照射进来，使跨度很深的建筑透过小 f的运用。 ；；《登徒子好色赋》中描写美人的形象时说：!：的空闻得到自然光的沐浴，使人们在心理上 一、和谐适度美 {；“天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫{：不仅不感到自己被限制在一个封闭的空间 和谐适度包含谐调之意，它是在满足功{若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之女。”接{里，潜在的心理反应使人们感到房间与外面 !能要求的前提下，使各种室内物体的形、；：着他栩栩如生地描写说：“东家之女，增之}}的大自然同呼吸，在心理上达成了默契。这 i色、光、质等组合得到谐调，成为一个非常!一分则太长，减之一分则太短，着粉则太1；种微妙的心理感受，正是室内设计师所要格 1和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型 白，施朱则太赤。”宋玉的这番美论谈的便{外倾心研究的和