南北地域自然环境对水墨山水艺术语言表现影响.pdfVIP

2008年8月 艺术探索 Aug．2008 No．4 ARTS GUANGXIARTSCOLLEGE V01．22 第22卷第4期 EXPLORATION，JOURNAl。OF 南北地域自然环境对水墨 【摘要】水墨山水艺术在语言的表现上从一开始就被打上了深 深的地域特色的印记，本文正是从笔墨本体论这一角度出发， 通过对大量水墨作品的分析整理以及对古今文献的考证，总结 山水艺术语言表现的影响 出水墨艺术创作中南北地域自然环境以及四季时令变化对水 墨语言表现的影响，以期对今天的艺术创作有所启发。 【关键词】水墨山水艺术；笔墨语言；南北地域环境 【中图分类号】J209 【文献标识码】A 【文章编号11003—3653(2008)04—0072—02 【收稿时间12007一04-15 牛金梁 【作者简介】牛金梁(1972一)，河南新乡人，河南师范大学美术学 (河南师范大学美术学院，河南新乡453007) 院讲师，研究方向：中国画。 在讨论这一问题之前我们必须对“水墨语言”一词作一定 所出，故其地薄，其水浅，其山多奇峰峭壁而斗出霄汉之外，瀑 的分析说明，这里说的水墨语言主要是指构成水墨绘画本体部 布千丈飞落于云霞之表。……西北之山多浑厚，天地非为西北 分的一些最基本的元素符号，如绘画表现中的基本笔法和墨法 偏也。西北之地极高，水源之所出，以冈陇臃肿之所埋，故其地 及由此所衍生的各种皴染方法等。关于笔法和墨法，许多人都 厚，其水深，其山多堆阜盘礴而连延不断于千里之外，介丘有 觉得它们是形而下的东西而不屑一顾，但正是这些形而下的东 顶而迤逦拔萃于四达之野。”【2】(p636)“嵩山多好溪，华山多好 西构筑成了水墨艺术的千年神话。宋人韩拙在其《山水纯全集》 峰，衡山多好别岫，常山多好列岫，泰山特好主峰，天台、武夷、 庐、霍、雁荡、岷、峨、巫峡、天坛、王屋、林虑、武当借天下名山 中写道：“笔以立其形体，墨以分其阴阳。”[11(13674)荆浩取吴、 项二者笔墨之长而自成一家。可见笔墨在绘画中的重要性，衡 巨镇，天地宝藏所出，仙圣窟宅所隐，奇崛神秀，莫可穷其要 量一幅水墨作品的成败首先也是以笔墨运用的好坏为前提的， 妙。”【2】(p636)对于山川四时云气烟岚之季令变化，他写道： 它们是立画之本。 “真山水云气，四时不同。春融怡，夏蓊郁，秋疏薄．冬黯淡。”【2】 中国水墨艺术真正意义上的产生是和水墨山水画的表 (p634)“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠 现分不开的。华夏地域辽阔，南北地域自然环境差异较大，作 而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”【2】(p634)那么， 为以自然造化为本的山水画艺术，自然环境的风貌特色及四 南北地域及四季时令的不同势必对水墨语言表现带来一定的 季时令变化一定会对水墨语言的表现有所影响。中国地域的 影响。所以对于用墨表现他在《画诀》一章中写道：“运墨有时 南北概念，大体以“秦岭一淮河”为地理分界线。北方山势崔 而用淡墨，