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地域画派及其超越 近十多年来，各地打出地域画派的热情高涨。 在艺术创作上，通常我们说的 地“域特色” 派影响成长起来的画家们，在艺术上要有所突破 据我所知，除了原有的南京 新“金陵画派”、东北的 是个中性字汇，它不代表这一地区艺术的水平高 和创新 必须放开眼界，扩大视野，在可能的条件 关“东画派”外，又出现了广西的 漓“江画派”、西安 度．而只表明它与其它地区艺术的不同所在，虽然 下迈开脚步，向其他地区或其他画派学习，决不要 的黄“土画派”、苏州的 新“吴门画派”等等。画派的 这不同或差异是值得关注和研究的．是值得提倡 拘泥于学习自己熟悉的一家一派。对这一见解，古人 名称与地域名称、地区的自然特色和文化艺术传统 的。在我国绘画史上，凡是被人们称为 画“派”的 也早有阐述，如郭熙、鄣思在Ⅸ林泉高致一山水训》 有关。这些画派或由有关文化艺术主管部门倡导． 群体，在艺术上不仅有地方特色，而且有出色的 中有这样一段话：人‘【之学画，无异学书，今取钟、 或是由一群艺术家自愿组合，主要是为了强化本地 创新成果和超越本地区的广泛影响。远的不说， 王、虞、柳，久必人其仿佛，至于大人达士，不局于 区艺术的特色，树立鲜明的地域风格；同时，也是 20世纪产生的京派、海派、岭南画派、新金陵画 一 家，必兼收并览，广议博考．以使我自成一家，然 为了当前各地区建立文化强省(市)创造条件。 派、长安画派等等，莫不是如此。很值得注意的一 后为得。今齐鲁之士，惟摹营秋．关陕之士，惟摹范 艺术创造或多或少的地域特色总是会存在 个事实是．这些画派之所以有朝气、有活力、有创 宽，一已之学，尤为蹈袭……专门之学，自古为病， 的，即使在交通越来越便捷、信息传播越来越发 新精神，除了它们特有的审美追求和艺术主张外， 正谓出于一律。…一_人之耳目，喜新厌故，天下之同 达的未来，也会如此。这是因为地域的文化传统 它们的领袖人物都有广阔的视野和开放的胸襟， 情也。故予以为大人达士不局于一家者此也。” 如同人的基因，有天然的遗传性，地域的自然环 不主张固守本画派的观念和技巧，而提倡学习其 各地区的画派提倡本画派成员的作品要发扬 境虽然会不断发生变化，但其保留的基本特征总 他地区画家们的经验，以丰富本画派的创造成果。 地域的优秀文化传统，表现本地区人民的精神气 会对本地区的文化艺术产生某种影响。生活和创 最近岭南画派第二代的中坚人物、在人物、山水、 质和别具特色的自然景观，这是理所当然、无可厚 造在每个地区的画家们自觉地传承和发扬本地的 花乌画领域均有创新建树的黎雄才先生的作品在 非的，但同时不应忘记要引寻大家放眼五湖四海， 优秀文化传统，张扬和强化本地区艺术家们创作 中国美术馆展出，从有关文献中，读到他的一些重 敢于和善于兼收并蓄、博采众长。惟有如此，地域 的共同特色，以与其他地区拉开距离，这一愿望是 要艺术见解，其中有告诫岭南地区后学们不要囿 画派方能超越地域局限，在画坛上产生应有影响， 良好的，也是艺术多元化与多样化的应有之义。此 于学习和继承岭南画派前辈们的经验，而要广泛 而画派成员也会由此获得鲜明的个性面貌。 外．具有鲜明地域特色的绘画创作，还会提升本 借鉴其他地区和其他画派画家们的艺术创造。他 地区的社会知名度，使生活在这里的人们产生荣 认为唯有如此，岭南画派才会香火不断．有旺盛的 耀感。当然，只有地域画派画家们的创作是在一定 生命力。 艺术水平之上，有杰出的创新成果，这一愿望才能 黎雄才先生出自于他洞悉艺术创造的基本原 ∥ 7、 成为现实。 理才提出这一主张的。处于某一地区或受地域画 (中央美术学院教授) 小议画派乱象 近来，打造画派的呼声奇响，吵得闹心， 以上乃打造新画派之乱，另一现象是搅乱老 恺合处的画派．如此乱点鸳鸯，真让人哭笑不得； 或借美术报刊网络传媒，或借美术展览平台，仿 画派，表面上是重视文化，实际上也像是新组画 金“陵画派”不是明末清初的 金“陵八家”．新加 佛宣传多了，家喻户晓了．就真的把生米煮成了 派。近 日连续收到某组委会寄来的国际学术研讨会 了个陈之佛，也不再是被称为 新“金陵