论《变色龙》的讽刺艺术.docVIP

论《变色龙》的讽刺艺术 　　摘 要：在《变色龙》这部经典短篇小说中，契诃夫展示了他精妙绝伦的讽刺艺术，采用多种文艺学方法对他的讽刺艺术展开分析有助于发掘作品的巨大价值。从社会历史法与传记法出发分析作品的讽刺对象，从接受美学与结构主义的方法出发分析作品的情节发展，从新批评的方法出发分析作品中的狗意象。这些分析展现了契诃夫讽刺艺术的多维度。 　　关键词：《变色龙》 讽刺 文艺学 分析 　　《变色龙》是俄国短篇小说大师契诃夫（1860-1904）的代表作，讲述了首饰匠赫留金被一条狗咬到手指，警官奥楚蔑洛夫断案的过程。这篇小说篇幅短小、事件简单，却展现了作者高超的讽刺艺术，是不朽的文学经典。 　　一、讽刺对象的精心选择――基于社会历史法与传记法的分析 　　分析《变色龙》的讽刺艺术，首先要分析作者都讽刺了什么。作为19世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表，契诃夫作品的最大价值就在于对俄国社会现实的反映与批判，所以一定要将对契诃夫作品的分析同当时的社会历史背景紧密联系起来。 　　（一）讽刺人群的精心选择 　　契诃夫在19世纪80年代初开始文学创作，此时正值俄国历史上最反动的一个时期，当时的俄国民意党人刺杀了沙皇亚历山大二世，新登基的亚历山大三世借机进行改革。亚历山大三世改革旨在强化贵族和官僚阶层的特权，对人民权利极力打压。在这个过程中，警察始终发挥着重要作用，因而亚历山大的改革也被认为是强化警察统治。此时的俄国社会，贵族和官员的权力空前强大；警察打着遵守法令的官腔而干着献媚邀功的勾当；人民则愚昧麻木，生活呆板没有乐趣。参照这样的社会现实我们可以轻松地对《变色龙》中的主要人物做出阶层划分：席加洛夫将军以及他的哥哥是贵族和官僚阶层的代表；奥楚蔑洛夫和叶尔德林是作为权贵爪牙的警察阶层，他们身处社会中间；赫留金以及围观的人群则代表了社会最底层的群众。这样，契诃夫就巧妙地兼顾了当时社会最主要的三个阶层，人物选择极具代表性。 　　对这些人物，契诃夫皆有讽刺且讽刺得犀利露骨：将军家的狗都要比人尊贵，那么将军又是怎样骑在人民头上作威作福――这是多么的可恨；警察是正义的化身，可是他们眼中的法律只保护权贵的利益――这是多么的可气；最应被同情的本该是专制统治下的人民群众，而他们却麻木不仁，做着一些无聊透顶的事情――满街追打一条小狗、充当看客――这是多么的可悲。所以，尽管《变色龙》篇幅短小，却讽刺了整个俄国社会，可谓由小见大。 　　（二）讽刺事件的精心选择 　　纵观契诃夫的创作生涯我们会发现，他喜欢描写日常生活中的平凡小事，从这些小事出发表达他对现实人生的讽刺批判，《变色龙》恰恰如此。这篇小说讲述的故事极为简单：首饰匠的手指被街头小狗咬伤，警官断案。事实上，这样的事件每天都在我们身边发生，它太平常，根本不值得惊动警察，可是在契诃夫的故事里却偏偏惊动了警察，并上演了一出一波三折、悬念迭生的审判好戏，这本身就具有极强的讽刺意味。因为当警察连这种小事也要大张旗鼓地处理时，除了证明他们的无所事事和无聊之外还能证明什么。而小说一开始的描写――“商店和饭馆的敞开的门口，无精打采地面对着上帝创造的这个世界，就跟许多饥饿的嘴巴一样；在那些门口左近，就连一个乞丐也没有。”①――在刻意地营造这种无聊的氛围。而即使这样一件无聊的事情还是立即引起了人们极大的兴趣――“带着睡意的脸从商店里探出来，木柴场四周很快地聚了一群人，仿佛从地底下钻出来的一样。”――这就证明了整个社会都处于一种极度的无聊之中，他们空虚的心灵会因为任何一件小事的发生而获得极大的刺激，就好比向一汪发臭的死水里随便扔进一块石子也会激起极大的水花，引得蛰伏在水面的蚊蝇嗡嗡乱飞。 　　所以一群无聊的人在一个无聊的时间里遇上一个无聊的事件，这就是《变色龙》。而这些无聊在故事的主人公那里却变成了一种乐趣，这是鲜明的对比，讽刺就蕴含在对比之中。 　　二、故事情节的有效推进――基于接受美学与结构主义的分析 　　在上文所述的三个阶层中，警察阶层的代表奥楚蔑洛夫是小说讽刺的重点。为了表现人物特质，契诃夫巧妙设置了主人公在审案过程中的五次态度转变，这五次态度转变将作者的讽刺同故事发展紧密结合起来。 　　（一）期待视野的快速切换 　　接受美学的代表人物姚斯提出了“期待视野”的概念，认为读者在进入对一部作品的接受过程之前，总会根据自身的阅读经验和审美趣味等，对文学接受课题进行预先估计与期盼。②接受美学的这个概念对于我们分析《变色龙》中奥楚蔑洛夫的五次态度转变具有重要的启发意义。 　　首先，我们可以基于对契诃夫创作特点的理解以及《变色龙》的开篇介绍形成一个基本的阅读期待，那就是小说肯定要讽刺无聊的警官奥楚蔑洛夫。可是，奥楚蔑洛夫在了解案件后表现出的态度却是公正严明的：“我绝不轻易放过这件事。我要拿点颜色出来给那些