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[关注】 塑造戏剧艺术的 现实与探索之根 夏 波 20¨年4月24日晚，在国家大剧院观看了由郑天玮编剧．任鸣导演， 高广建设计的国家大剧院原创话剧Ⅸ王府井》。看着主创的名字，就知道该 剧不一般，都是当今戏剧界赫赫有名的人物，况且又是国家大剧院倾心打造 之作。在宣传语中，有这样一句话很引人注目：寻找北京人的精神之根!而 看后给我感觉更深的是：这是一部着力探索，积极挖掘塑造戏剧艺术的现实 之根的戏剧。下面，我将结合任鸣的导演特点，结合该剧，结合当前戏剧创作 一些状况，简要谈一点自己的感受。 1．积极进取的探索精神 和导演任鸣认识已有很多年。1998年，我还在中央戏剧学院导演系做学生，有很长时间，在北京人艺 的排练厅，看他排练贝克特的《等待戈多》，进行实地观摩学习。当时他把“戈多”的场景放在了歌舞厅， 两个流浪汉变成了两个歌女。创作不可谓不先锋，在当时引起了很大争议。这很正常。但他身上很强的探索 精神和对现实的积极关注态度，给我留下了深刻的印象。他关注的不止是贝克特的戈多，而是当时国人经济 社会转型初期心灵角落里的戈多。此后，又相继观看了他排演的《足球俱乐部》，《北街南院》，《第一次亲密 接触》、《我爱桃花*、《日出》、《楼梯的故事*、《德龄与慈禧》、《有一种毒药》、《莲花》、《知己》等。可以 说，一戏一个面貌。但在这些戏中，关注现实与积极探索成为任鸣戏剧创作很突出很一致的特点。 《王府井》一剧中，任鸣对戏剧艺术的积极探索精神又得到再一次表现。这一点，与同样表现北京人生 活的《北街南院》相比较，显得更为突出。《北街南院》写的是2003年北京“非典”时期一段“非常”的 生活。在创作中，任鸣把握写实的原则，用风俗画般的手法，原汁原味地再现了一段地地道道的北京人的生 活，亲切而感人。 而面对《王府井》这个更为典型更为广阔深厚的北京生活题材的戏，任鸣却走了另一条截然不同的道 路，这就是遗形取神的写意化道路。首先，从舞台空间形象设计看，采用了示意化的景，也就是取现实景的 一部分，与内在精神追求相融合，构成了高度的象征性。一幅镶嵌着老北京地图的桥式框架，将鱼龙混杂、 各色人等的北京人纳入其下，同时显示着北京人的气概与风貌。而空的空间，给演员的表演和导演的处理留 下了灵动自由的空间。再加上升降台、转台和投影多媒体等现代手段的运用，使得王府井这个看似尘封的历 史题材，充满了强烈的现代感，在让观众感到亲切的同时，更多是对历史的反思与精神的感悟。 也许在许多方面处理上，《王府井》还有很多再磨练提高之处，如小景与大景的相谐、人物精神深度的 挖掘等，但我认为，其所表现出的积极的戏剧艺术探索精神最为可贵。而这在当前戏剧创作中是最为缺乏和 2011车第6糯27 【艺术评论1 黉要的。回顾上世纪80年代——叛时期话剧探索的黄金时代，那时的戏剧人何等的意气风发，那时的戏剧 舞台何等酶墨新冀异、丰姿多彩，而反观今天发现，我秣又有多少薪的东西呢?很多都是在吃老本，不断在 重复复制罢了。在国家以创新为国策的今天，我们多么需要当年那种勇往蛊前的探索精神啊。 2．尊重剧本，突出把握戏剧的文学性 纵观任鸣所排的戏，有一个很大的特点，就是排演名家名作。贸竞特、嬲瑟·米勒，营禹这些大家不 说，在他的剧作家名单上，还有如郭启宏、何冀平、万方、邹静之等一大批啬今中国颇有实力的剧作家。这 样并不是说，不是名家就不能选为排演剧目了，而是说明他对戏剧文学性的看重。 剧本对于戏剧舞台创作的重要性，囱不待言。其中很重要的核心在予保证戏剧创作的文学性。戏剧文学 性的核心在于戏剧掰要表现的人物秘人性。它决定着一都戏剧作晶的最终价值酶熹低。名家名俗的价值也在 予这点，它为戏尉舞台御作提供了坚实的基础和保证。他们以自己对人生对枉会独特而深刻的体验，以精心 布局的戏剧结构、典型