实践与训练：你能够即兴演奏（六）.pdfVIP

维普资讯 维普资讯 00∞07| 钢擎艺术 各地 ，那么多优秀 的、南北风味格调又大不相 同的民 徵、羽的名称 ，以及这每一个不同调式的音阶音程的 歌 。即使是 “百里挑一”在这里选 出来做 “即兴”，也 j基本概念，我想读者和 同学们已经都清楚了吧 !因为 几乎断难取舍。我考虑到上～节的 《南泥湾》，在 “即 这很多民歌的调性，已经不能套用传统欧洲大、小调 兴演奏 ”的手法上，从调式风格以及和声语言上，或 l的体系来 阐述 ；和声上也很难用一套主、属 、下属 的概 可以涵盖了华东、华南、东北、西南等大部分地域所具 念来套用。即便像宫调式 ，并不等 同于C大调，羽调 有普遍性的汉族调式 。今天，我首选的第一曲是陕北 式也不能和a小调混为一谈。在本节为民歌即兴伴奏 民歌 《信天游》。一方面，我对陕北民歌情有独钟，觉 中，我们应从传统和声的概念束缚中超脱 出来 。 得唯某些陕北 民歌中的苍凉、旷朴、剽悍 、力道、大气 ， 3．在本节 民歌 《信天游》中，我们在钢琴上来一 是无任何其他地方的民歌可 以替代的。它有独特的 起寻求和探讨一些更具中国民族风格，有更强烈的乡 西北风味，有 “黄土地 ”的想象空间，有一种与媚俗、 土风味，更鲜明的汉族调式 ，更有点 “咱们”特点的 华藻、浮飘截然不同的气质。它有着一种象征中华民 f和声语汇。我们不能完全 “决绝”欧洲传统和声，正 族的气势和情怀——正如以黄河象征中华民族久远 {如我们必须面对的是一架 以十二平均律为音律结构 的历史、豪迈的气概一样。另一方面，我以 《信天游》!的西方键盘乐器。它不可能有 “滑音”和 “揉弦”，正 如它不是板胡。但我们可以离开 欧洲传统和声的功 为例，在徵调式运用色彩和声方面做些文章，希望能 【 以点概面，触类旁通，对这类汉族调式和声(它们更少 能构架更远一些，使我们的和声语言更具东方色彩， 些欧洲功能性和声特征)的运用，能起到举一反三的 更具中罔风格，更有 “黄土地”的声音特质。 效用。在华北某些地方(如山西)和西北某些地方(如 { 和声的构成和诞生，本来 自调式 、调性和音调结 甘肃、青海)，这类徵调式风格民歌比比皆是，到处存 {构。西洋大、小调体系 ，便产生了主、属 、下属；十二平均 在，或可作为参照。其实，每个省份地区都应选出一 律便孕育了减七和弦的胚胎。而我们的 《信天游》音 首，才能概括，也才能把问题说清楚。在浩如烟海的 调，基本构架就是四个音：5～1、2—5，或读成G—C、 万千首民歌中，只选 区区一首陕西民歌，九牛一毛，难 jD—G。是由两个纯四度组成 (严格地说只有三个音： 以概括，绝难求全 ，绝对会挂一漏万。可也没有办法， G、C、D，另外一个G音只是高八度)。同时，1—2(c— 写成书面，限于篇幅，也只能忍痛割爱。且以我 目前的 D)还形成一个大二度。音调构成极为简单。这或许 身体条件及时间而论，先从～首陕西民歌入手做起 ， 也正是其民歌十分原始 、古朴、拙简的缘由。不由得使 以后若精力允许，或许再增写若干不同省份 、地区、风 我想起了在欧洲中世纪时代，很多调式也只有四五个 格的民歌。 l音，却有一种古朴原始的风格。而我们在 《信天游》曲 在进入 民歌正题之前，我想提一提很多地方小戏 I调上做和声的文章 ，也可以是由远古到当代，在和声语 (又可称地方戏曲)，例如湖南花鼓戏 、安徽黄梅戏 、 言上放任大胆 、不拘一格 ，在突出陕北 民歌音调 的基 陕西鄙鄂戏 ，甚至绍兴戏 (越剧)等。这一类地方戏 曲，j础上 ，在凸显中国风格 、民族气质的总体 目标下，汲取 其曲调旋律具有更强烈的地方特点和乡土色彩，虽与 各种时代 、流派、风格的和声语汇，“洋为中用”，以我为 民歌有相似的特点，但我并没有把它们包含在 “民歌 主，来大胆尝试和