春节档电影市场的“黑马”.docVIP

春节档电影市场的“黑马” 　　2014年电影元旦档的寒意尚未远去，春节档的热浪已不期而至，马年正月初一至初三，连续三天全国票房破2亿；初一至初十，连续十天单日过亿；春节七天长假票房超14亿；2月3日―9日，单周票房首次突破10亿，达到11.5亿，一连串惊人的数字，热得发烫的电影市场，一扫蛇年尾巴的纤细无力，告诉你中国电影市场蕴藏的巨大潜能。 　　春节档的单片票房冠军――《西游记之大闹天宫》的评价并不高，在豆瓣网上只有4.5分，但这不影响它的超高票房，上映11天半，国内票房过8亿，成为大陆电影市场第三部有望破10亿票房的国产片，尚有悬念的是能否超越《西游降魔篇》和《人再?途之泰?》登上国产片票房榜首。这样一部被网友吐槽“除了3D特效还凑合以外，美猴王丑到死、剧情简单、逻辑混乱、台词雷人”的电影，之所以能创如此市场佳绩，得益于合适的档期和三四线城市电影市场的崛起。可以说大闹天宫的成功得益于在对的时间，对的地点遇到了对的一群人。 　　艺恩咨询提供的数据显示，2012年我国一二线27个城市电影票房占全国总票房的66%，284个三四线城市瓜分其余不足四成的票房。这种票房倒挂的状况在马年春节档有了初步改善，大闹天宫的票房表现让人们看到了三四线城市电影市场迎头赶上的态势。微博上观影者感叹：“电影市场真的是块正在发酵的蛋糕，三四线城市数字影院陆续建起，很多电影都和北京同步上映了，看电影的人啊，那个多呀！”“果然是三四线城市，连火车站都没有电影院人多。”“三四线城市一票难求，所有影院爆满，一二线城市很多影院上座率不高，这就是春节带来的电影观众转移现象！” 　　三四线城市电影消费者的观影习惯与一二线城市存在差别，不能简单归因于欣赏水平有差距，背后还有生活方式、思维习惯的差异，很难说谁高谁低。历来的现象是，一二线城市影院好莱坞大片大行其道，三四线城市影院更青睐国产大片。在这个春节档，《澳门风云》竟能逆市而动票房连日增长，这在全球电影市场都是很少见的现象，背后的原因可能就在于春节长假结束，一二线城市回归工作轨道，而三四线城市的春节假期要到元宵节之后才能彻底结束，这部分城市的消费动力推高了《澳门风云》不同寻常的票房走势曲线。与《澳门风云》的华丽转身相比，迪士尼口碑力作《冰雪奇缘》则略显落寞，票房始终不温不火，三四线城市本来就对外国大片不感冒，且又是一部动画片，在大多数消费者看来，动画片是给孩子看的。即使在一线城市北京，黄金时间放映的几乎全是中文配音版本的，只有少数影院才会在上午或中午的非重点时间放映原版拷贝。 　　中国电影市场还有许多不规范之处，这些缺陷在三四线城市的春节档表现的更加明显。马年正月的前几天，网络上众多观影者晒出电影票据，反映种种偷票房现象，甚至手写票、站票这种比较离奇的现象都出现了。偷票房一直以来都是中国电影市场的痼疾，这在三四线城市尤为沉重。马年春节档点燃了三四线城市的观影热情，也充分曝光了其影院服务不到位、存在不少违规行为的弊端。 　　1998年冯小刚拍出了《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。从此内地有了贺岁档电影档期。一直以来，贺岁档的档期跨度从12月中旬持续到次年的三月初，历时近九十天，这样的档期太过漫长。这样划分，不仅仅是因为这段时期跨越公历、农历新年和西方的圣诞节，也因为春节期间电影票房市场的弱小，难以独立成为新的档期，只能笼统的被归入贺岁档。从蛇年开始，春节档崛起，马年春节档的火爆程度更是超过元旦前后的电影市场，春节档已然同元旦档期形成分庭抗礼之势，春节档从贺岁档中独立出来，已经呼之欲出，这其中三四线城市的贡献首屈一指。 　　谁是绝顶神探？ 　　――互联网时代国产剧的出路 　　提起神探，人们脑子里第一个想起的名字大概是夏洛克?福尔摩斯，19世纪英国侦探小说家阿瑟?柯南?道尔所创造出的这一侦探人物他那严谨的推理，丰富的想象力，把世界迷倒，在中国同样也存在一大批铁杆福尔摩斯迷。而几年前一部名为《神探狄仁杰》的古装悬疑电视剧，让国内观众恍然大悟：原来中国古代早就有这样一个绝顶聪明的真实人物了。 　　福尔摩斯这个诞生于19世纪的艺术形象奇迹般地重新火爆。2014年1月，苦等两年后，重新归来的英剧《神探夏洛克》第三季再次创造高收视和高点击量，也引发中国网友持续狂欢。《人民日报》对国内的夏洛克热也进行了评论，发表了题为《福尔摩斯身后的网络全球化》的署名文章，文章写道：“也许可以尝试让大不列颠岛上的观众知道，我们有个叫狄仁杰的神探，也是不错的”。 　　狄仁杰早已名扬海外 　　被《人民日报》点名的这位中国神探真的需要让西方知道吗？让人略感惊讶的是，狄大人的形象早在上世纪四十年代就已经名扬海外了。这得归功于一个荷兰人，他叫高罗佩。他将清代的公案小说《狄公案》翻译成英文在国外出版，后又按照西方的逻辑推理，以狄仁杰