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维普资讯 浙 江 工 艺 美 术 现代陶艺小议 ⑩ 胡 斌 中国现代陶艺的兴起是在上个世纪 的80年代末90年代初。虽然在此之前，中国 的前辈陶瓷艺术家们 已经经历了长时间的探索，但其对中国现代陶艺的影响，无论 从外在形式上或是内涵上，远不如西方现代陶艺思潮来得直接。加上展览和宣传很 20 强的导向性，一时间，现代陶艺成了艺术界十分关注的新鲜事物 。但是，有～点是 不容忽视的，那就是这种文化现象一经产生就呈现出一种繁荣景象。先是国际、国 内交流活动的增多，后是各类展览不断，接着是各大媒体把现代陶艺概念传遍祖国 ． 上下。不仅在专业期刊上辟有专栏，还有了专 门的陶艺通讯、陶艺期刊。应该说， 这是件好事。然而，事实上直到今天人们对现代陶艺的认识还是模糊 的，即便是基 本的概念也是难 以回答的： “现代”一词是表示时间还是指风格?中国现代陶艺是 中国传统陶瓷艺术的延续，还是西方现代 陶艺的 “变异”?现代陶艺也需要 “接 轨 ”吗?问题不仅 困惑，而且没完没 了。 在一个有着几千年陶瓷文化历史的国度里谈陶艺是件很难的事，和时下谈论中 国画创作一样，历史的辉煌给现代人的突破和发展以极大压力。不堪负 “重 ”者和 投机者于是扛起了全面反叛传统的大旗，关于中国画的现代创作形式的争吵，直到 现在还保持着几十年来 “风筝不断线”。现代陶艺的概念最初是由西方提 出，以和 西方其他现代艺术同样的方式被 “引进”，其对中国现代陶艺的影响是深层的。所 以，中国现代陶艺能否根植本土，按 自身的发展轨迹成长，而不是像其他 “中国现 代艺术”一样，只把西方现代艺术发展的历程在形式上演练一番，还取决于国人对 现代陶艺和 中国实际状况 的认识 。 事实上，国内对陶瓷艺术的现代形式 的探索一刻也没有停止过，全国很多地方 都有艺术家们一直坚持着艰苦的 “现代陶艺”的创作，只不过比较零散。国内陶艺 家们真正地 串连成片，还是近几年的事。一是因为 “大势所趋”，二来是受 日益增 多的陶艺文化活动和西方现代陶艺思潮的影响。前者在组织上，后者在意识上都对 中国现代陶艺的发展起到推波助澜的作用 。老 一辈陶艺家们针对中国传统陶瓷艺术 的现状进行思考，去探寻中国传统陶瓷艺术的现代形式，及其与西方现代陶艺之间 的某种融合点之所在。眼下，我们不会奢望任何答案，但某种共识是可以考虑 的。 这个共识是：中国现代艺术将是西方现代艺术具有某种学理联系，而又保持本土文 化特征、价值观念和历史记忆 的艺术。所 以，传统陶瓷艺术的探索 “个性”和 “自 由”和现代陶艺的寻求本土文化支持之间存在着某种碰撞 ，是无任何异议 的了。这 对中国现代陶艺的发展是有着现实的意义。 不可否认，现代陶艺在 国内兴起之始 ，也是西方现代艺术思潮冲击中国最猛烈 的时候 ，包括中国画在 内，各艺术 门类遭受着空前的 “诘难 ”。冷静下来进行思 考，中国现代陶艺与国内的所谓 “现代艺术 ”有着 同样的经历，即多少有点象是对 西方现代艺术的 “移植 ”和 “演练 ”。 其共同的特征是：1)从 国外找师承， “挂