现代水墨人物画写意理念的重构.pdfVIP

▲隶天学学毅 现代水墨人物画写意理念的重构 张泰捷 写意理念即写意精神，在中国绘画创作中占有重要历史地位。尤其在人物画创作方面，宋代的梁楷、 晚清的任伯年、现代的徐悲鸿、蒋兆和等都在写意人物画方面开创了新局面并影响至今。在当今，传统写 意精神在现代水墨人物画中的融入已是不争的事实 ，研究传统写意理念在现代水墨人物画中的创新 ，需要 遵循艺术规律，融汇中西，才能开创写意绘画的新局面。 一 、 现代水墨人物画的总体现状呈现着坚守传统 、敞开胸怀、吐故纳新的态势。20世纪初特别是五四 运动以后，徐悲鸿 、蒋兆和等著名人物画家选择了 “为人生而艺术”的道路。他们从艺术价值观人手，弘扬 真、善、美 ，挖掘原质美 ，引进西方美术的造型方法，强化中国画的人物造型。由于植根于中国沃土，所以在 近代 ，他们既借鉴了西方绘画艺术的写生、素描等方法，又在中国画传统笔墨基础上进行了衍变发展，从而 创造了现代水墨人物画新图式。现代水墨人物画从 “感人”的真实、“促进人类进步”思想境界之善和艺术 美的 “规律”三大要素出发 ，以中国传统水墨为主、以西方现实主义艺术为参照，在中国人物画传统美学理 念 “形神兼备”、“气韵生动”和宋、元以后文人画笔墨情趣的影响下，使中国传统的审美文化与写意精神成 为永恒的符号。在此基础上 ，现代水墨人物画广泛结合了西方绘画艺术 中的写生 、素描，包括形体 、空间、 质感 、量感 、色彩 、明暗、透视、光影等诸因素，从而形成 中国笔墨情趣与西方造型艺术理念的完美结合。从 异同的趋合中创造人物造型图式或转化成笔墨情趣，以符合现代水墨人物画新的内涵。 现代水墨人物画需要继承并架构新的写意理念，这就需要追寻中国人物画的传统。宋、元以前的形神 观念，以线条为主，因 “书画同源”往往 “以书入画”，具有较强的书写性。宋 、元 以后 ，文人画兴起 ，出现了石 恪、梁楷、陈老莲、黄慎、任伯年等以书入画、水墨设色的文人画家。美学上追求 “形神兼备”，哲学上追求 “天人合一”，成就了那个时代的写意人物画家。他们以达士心态 ，“不求形似 ，逸笔草草”。但时代在发展， 于是，当代中国水墨人物画由徐悲鸿、蒋兆和引领和创造 ，以中国笔墨为主，结合西方人物造型，构成 “徐蒋 体系”，现代水墨人物画新的写意形态就出现了。 无论写实还是写意，都是一种表现，即表象特征或抽象形成的丰富想象。在当代世界多元的文化思潮 中，重视写意理念在水墨人物画创作中的回归，开创西画进入中国水墨人物画写实体系，重构 中国画的写 意理念 ，是现代水墨画人十分迫切和重要的任务。 二 、现代水墨人物画需要写意理念继承和不断提升，扩容当代艺术精神。写意理念作为一种绘画传 统，从 内容到形式都要 由心生境，与时俱进 ，即所谓笔墨当随时代，以此注重对人物内心世界情感 、精神、意 念的挖掘。我们呼唤写意理念在现代水墨人物画中的回归并不是简单的回归，而是在原有基础上进行广 泛探索，即用古代写意精神观照现代水墨人物画创作的意识形态，以求在现代水墨人物画中创新和发展。 宋代简笔画大师梁楷的 《泼墨仙人图》，以飘逸的笔墨韵律和线条 ，寥寥数笔 ，就使人物精神风貌跃然纸上。 但几笔写出人物形态风貌的才情却并非一 日之功。其 “逸笔草草”的随意性就是在 “解衣般礴”的写意状态 中追求的一种 自然律动，为画家意象审美提供了独特的自由想象天地。由此看来 ，在现代水墨人物画艺术 中，画家首先既要理解庄子所说 “解衣般礴”的写意状态，又要探索其写意的表现性技巧，方能在现代水墨 人物画创作中贯注写意精神。 收稿 日期 ：2010—10—07 作者简介 ：张泰捷 ，山东艺术学院副教授 (济南 250014)。 157 ．-I采★学孕叙哲学社会科学版 现代水墨人物画创作的关键是，要从造型和画面构成艺术的融合来研究笔墨造型及写意表现方法。 这就不得不涉及到笔墨造型与形神、笔墨造型与写意、笔墨造型与书写性等问题。 1．笔墨造型与形神。就是不仅要讲究形似 ，而且要讲究神似 ，以此造境生情 ，传神写照。人物画大家 蒋兆和在中国绘画实践和绘画理论研究中，有诸多例证可资借鉴。其中蒋兆和的水墨人物画更具 “描绘性 和素描意味”，他的现实主义鸿篇巨制 《流民图》，吸收了古代画人物重结构渲染的做法 ，放弃外部光影表 现而从结构 自身