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- 2015-08-29 发布于湖北
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以文运事 笔补造化——《史记》人物传记文学性界说.pdf
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文运事 笔补造化
— — 《史记》人物传记文学性界说
陆精康
明清之际的思想家、文学家金圣叹比较过史籍 日:“死易,立孤难耳。”公孙杵臼日:“赵氏先君遇子厚,
史《记》和小说 水《浒》叙事手法的不同:“史《记》是以 子强为其难者,吾为其易者。请先死。”乃二人谋取他
文运事 ,《水浒》是因文生事。以文运事 ,是先有事生 人婴儿负之,衣以文葆,匿山中。程婴出,谬谓诸将军
成如此如此 ,却要算计 出一篇文字来 ,虽是史公高 日:“婴不 肖,不能立赵孤。谁能与我千金,吾告赵 氏
才,也毕竟是吃苦事;因文生事却不然,只是顺着笔 孤处。”诸将皆喜,许之,发师随程婴攻公孙杵臼。
性去 ,削高补低都由我。”这段话挑明了文笔和史笔
的区别。文学作品可以按照创作 目的 “顺着笔性”, “搜孤”的奸佞屠岸贾,“救孤”的义士公孙杵臼、
“削高补低”,虚构想象,无中生有。而史传文学则不 程婴,左《传》不载其人。最早记述赵氏孤儿完整故
能向壁虚构 ,必须以真人真事为依托。但史家再现 事的正是 《赵世家》。在 左《传》记载的基础上,司马
历史人物风貌,完全不排斥填充历史空白的合理想 迁增饰了有关事实 ,情节惊心动魄,人物栩栩如生。
象。对此,钱锺书先生有一精彩论述:“史家追叙真人 屠岸贾的奸邪残暴,公孙杵臼的从容赴死,程婴的忍
真事,每须遥体人情,悬想事势,设身局中,潜心腔 辱负重 ,无不跃然纸上。“用笔节节变化,有移步换形
内,忖之度之 ,以揣以摩 ,庶几入情合理。盖与小说 之妙”;“天造地设之事,为埋针伏线之笔 ,而演成神
院本之臆造人物、虚构境地,不尽同而可相通。”史 出鬼没之文”。公孙杵臼、程婴的壮举,是司马迁 “遥
传文学的这种合理想象是 《史记》文学性的显著特 体人情 ,悬想事势”的结果 ,这种想象不仅遵从了
征。单纯的史笔,如 《春秋》之笔,记事如断烂朝报, 《左传》记录的基本事实,而且具有浓烈的文学意
记人如履历证书,这种档案式的历史没有文采,难以 味。一部 《史记》,这种增饰之笔并不少见。《高祖本
流传。《史记》被称作 “无韵之离骚”,司马迁亦 自许 纪》写刘媪与龙相交而生刘邦 ,刘邦斩蛇 ,老媪痛
“鄙陋没世而文采不表于后世”,这种文采 ,主要显 哭 ,《孔子世家》写齐鲁之会孔子请斩优倡侏儒 ,皆
现于人物传记之中。《史记》人物传记的 “以文运事”, 属此类情形。
是 “戴着镣铐跳舞”的 “吃苦事”。本文主要以苏教版 环境气氛的渣染。这是史笔和文笔在叙事上的
高中语文选修教科书 《(史记)选读》为例,观赏这种 重大差别。史笔直陈其事,忽略环境气氛的渲染,文
“戴着镣铐的舞蹈”。 笔铺陈渲染 ,描绘环境 ,营造氛围,是一种常见的艺
历史材料的增饰。史家根据客观材料的想象, 术手段。在人物传记中,太史公擅长渲染环境气氛,
必须洞悉历史人物和事件 ,把握特定历史时代的社 令读者身临其境。试以 项《羽本纪》“垓下之围”中一
会特点。史家补充历史没有提供的某些环节 ,借助 段文字为例:
创造性想象去填补事实链条上的空白,以保持人物
形象的完整和逼真,常常以揣摩的情节表现人物的 项王军壁垓下
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