昆曲闺门旦与歌剧抒情女高音的唱法比较.pdfVIP

2009年12月 No．6 ARTS OFGUANGXIARTSCOLLEGE V01．23 第23卷第6期 EXPLORATION，JOURNAL 昆曲“闺门旦”与歌剧抒情女高音的n吕法比较 陈艳 (江苏省戏剧学校教务科，江苏南京210002) 【摘要】中国昆曲与西洋歌剧都在各自的舞台上辉煌了几百 咬字吐字 年。本文着重从演唱技巧上对昆曲“闺门旦”与歌剧抒情女 【中图分类号】J616．2 【文献标识码】A 高音进行初步的比较分析和探讨，目的是为了丰富、发展并 【文章编号】1003-3653(2009)06一0104一03 提高我国民族声乐的表演能力与演唱技巧，为发展中国民 【收稿时间】2009—05-25 族声乐和提高艺术院校声乐教学提供一些理论借鉴依据。 【作者简介】陈艳(1977一)，女，江苏苏州人，硕士在读， 【关键词】昆曲；“闽门旦”；抒情女高音；字正腔圆；呼吸； 江苏省戏剧学校讲师，研究方向：声乐表演。 发源于苏州昆山至今已有600多年历史的昆曲被称为 “丹田气”呢? “百戏之祖”，2001年昆曲被联合因教科文组织授予首批“人 “丹田”一语来源于道家。它是关于习静养生的一种论 类口头与非物质文化遗产代表作”的称号。正如著名戏剧学 点。“丹田”一般是指人的小肚(下腹部)，说那是男女精囊和 学者、作家余秋雨先生所描述的“昆曲是中国传统戏剧学的 子宫所在，为修炼内丹之地，故名“丹田”。【3】(p111)所以昆 最高范型”【l】(plO)。 。 曲“闺门旦”的呼吸是提倡气息“下沉”。 昆曲“闺门旦”简称旦，嗓音讲究宽而甜、腔要柔，柔中 抒情女高音多采用“胸腹式呼吸”。 仍需有抑扬顿挫。实腔与虚腔要分明，“闺f】旦”大都扮演美 意大利抒情女高音唱法提倡的胸腹式呼吸法强调歌唱 貌、含蓄又富感情的深闺少女或年轻妇人。如《牡丹亭》的杜 中在喉咙打开的状态下，有深的呼吸支持，即在歌唱中尽量 丽娘、《玉簪}己》的陈妙常、《长生殿》的杨贵妃等，唱腔、白口 保持吸气的状态，使横膈膜下降。两肋扩张，同时腹肌有控 及身段都必需在细腻庄重中表达出内心的情感。歌剧中最 制的收缩，压迫腹腔，这样就形成一种对抗，这中对抗的力 常运用的类犁就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般为 量，就是歌唱的动力。也就是胸腹式呼吸法的要领。意大利 著名女高音歌唱家路易莎·泰特拉基尼关于歌唱的气息处 (Cl-C3)其音色清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧 中人物的多种情感，例如普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪、 理曾有过这样的论述：“在学习呼吸时，可把肺想成是一个 《图兰朵》中的柳儿以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女等都属 空带子，而窄气象是莺物落人其中，因此，你首先想的是把 于这一类声部。“闺门旦”与抒情女高音唱法都要求演唱语 肺的底部填满，然后是中部，如此下去直到吸不进去更多的 言清晰、语气生动，都在各自的舞台上辉煌了几百年并且还 气”。[4](p232) 在发展。本文着重从演唱技巧t=对昆曲“闺门旦”与歌剧抒 由此可见，气息的“下沉”作为歌唱的动力支撑这一点 情女高音进行初步的比较分析和探讨，目的是为了丰富、发 是两种唱法的共同追求。 展并提高我国民族声乐的表演能力与演唱技巧，为发展中 2．个性比较 国民族声乐和提高艺术院校声乐教学提供一些理论借鉴依 昆曲“闺门旦”中讲的“丹田气”是吸气时腹部向外凸 据。