论国产灾难片de迷失与突围.pdfVIP

影 人 论 坛 论国产灾难片的迷失与突围 ■ 安阳师范学院 张 明 据媒体报道 ．已经至少有五部 以 5“· 援 ”二字 ．而西方灾难片则更强调对灾难 避 ”。再如影片 《危情雪夜》的公映，可谓 “ l2汶川大地震 ”为题材 的电影和专题片 本身的渲染 前者带有明显的政治教育色 一 波三折”．该片导演陈国星在接受记者 拍摄完成 ，包括 《汶川时间》、《汶川 168小 彩 ，把宣扬一种互助、奉献精神作为拍摄 访问时，谈到：“为了 《危情雪夜》能够顺利 时》、《5·12北川不相信眼泪》、《抗震救 目的，为的是教育观众 ：而后者是 以观众 公映．广电总局的领导做了不少工作 ．说 灾》、《为了生命》等。但除了冯小刚的 《唐 的视觉体验为标准 ，为的是愉悦观众 。中 服了很多部门．我们也配合着做了很多． 山大地震》，其他影片并不为人所知。有影 国是一个特别重视伦理纲常和情感的国 比如删去影片中出现的一些真实的地域 评人 曾经这样总结国产灾难片：“我 国的 家 ．几千年家国一体的政治文化结构使人 标志，尽量避免 留下影射谁的痕迹 。其实 灾难片．往往采取的是大场景大视角 ，以 们特别容易把亲情扩大为对集体 、对 国家 电影就是电影 ．它与我们 日常的新 闻报道 及大规模的集体行动 ．极少把视角对准那 的情感 许多灾难片昂扬着一种集体主义 不一样。我们长期 以来形成 的思维定势． 些个人 个人的遭遇努力 ．人性的本色往 和舍身救 国的奉献精神 ．体现着一种强大 使我们总错误地觉得某些东西是在 含‘沙 往被湮没．一些属于人性的真镜头被宏大 的民族凝聚力 ．“从某种意义上讲 ．国产灾 射影 ’．这一点严重阻碍了包括电影在 内 叙事所遮蔽和取代。在那些特殊的时代 ， 难片并不把 中心放在表现灾难本身和人 的所有文艺作品的创作 ” 看到这些千篇一律的灾难片．从 中感受最 们如何应付 ．而是把灾难作为一种叙事背 灾难意识、危机意识的匮乏。这一点 深的一条是人必胜过天．恨不能立马赤膊 景来表现人的情感。这些特点在张建亚的 与上述 天“人合一 ”的历史传统以及 “大团 上阵．扼灾难于股掌之中。”循着这样的思 《紧急迫降》、《极地营救》以及陈国星的 圆”、“报喜不报忧”的民族心理密切相关。 路观照 中国电影 ．我们不难发现 ．中国之 《危情雪夜》中都有充分表现。” 李泽厚 曾经将中国文化的整体精神特征 所 以没有 自己成熟的灾难片．除了经济、 “大团圆”和 “报 喜不报 忧”的民族 心 概括为 “实用理性 ”，因为倡导 “实用 ”，我 技术上 的原因．比如高制作成本令人望而 理。王国维曾说 ：“吾 国人之精神 ，世 间的 们在处理现实问题 时不乏耐心与智慧．但 却步、数字特技落后等原因外，深层次的 也，乐天的也 。故代表其精神之戏曲小说， 也常常会陷人 目光短浅的囹圃。由于只着 社会文化和 民族心理恐怕是其 中最为关 无往而不著此乐天色彩 ：始于悲者终于 眼于眼前利益 ．对未来可能发生的灾难或 键的因素 欢 ．始于离者终于合 ．始于困者终于享。” 风险估计不足 ．也缺乏规划思考的兴致。 国产灾难片相对