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编导演之窗 关于人物纪录片创作的思考 ◆崔亚正 纪录片的创作既有理论问题， 怀。 拍摄中我们发现戴碧蓉能用一 年就像这颗寻常的小草，但她却做 也有实践问题。每一部纪录片的创 只手娴熟地梳理出不同的发式。经 出了惊天动地的英雄事迹。对比的 作都是对创作者的一次挑战，每一 了解得知，这是戴碧蓉用了七年的 艺术感染力马上抓住了观众，起到 次的实践都会带给创作者新的感 时间才学会的 。这一情节后来成为 了震撼人心的作用。 受，本文拟从创作实践的角度谈一 片子中表现小英雄追求美好人生典 在情节对比方面：纪录片《走近 些体会。 型细节。 戴碧蓉》中是这样运用的 。戴碧蓉讲 一、理性分析认识 感性观察捕捉 二、强化视觉语言 刻画寓意抒情 述了得知自己患有癌症后，面对死 人物记录片的创作过程是编导人 纪录片的本质特征是纪实性与 亡无所畏惧的态度，从戴碧蓉的讲 员理性分析和感性观察相互作用，互 艺术性的统一。电视画面是纪录片 述中没有看到她一丝的悲伤，看到 相提升的过程，做好采访是拍好每一 艺术性表现的主要形式。 的是她对生死的豁达乐观，充分展 部专题片的关键。其中最基本的事是 纪录片中有时只有几秒钟的画 现了戴碧蓉刚强的一面。接着戴碧 预先要确定整部片子的“调子”。也就 面，却会成为全片的灵魂，它使观 蓉又讲述了手术后当少先队员们代 是要确定作品要追求的整体效果。这 众永远记住这一瞬间，并记住了纪 表他们的父母来看望她时，她控制 种对题材第一感觉的把握是很重要 录片中的人物。纪录片《雕塑人生》表 不住自己，泪流雨下。面对死神戴 的，有了前期的整体感觉，才会有拍 现著名雕塑家、年近八旬的刘焕章 碧蓉没有哭，可是面对看望她的小 摄过程的效果追求。 老人的故事。岁月给他留下了沧桑 学生们戴碧蓉留下了激动的泪水。 例如拍摄纪录片《钢铁英雄—— 的容貌，满头的白发和干裂的双 两段采访前后呼应，从情节的对比 董来扶》，他是一位经历过战争硝烟 手。这些视觉形象都成为表现人物 中展现了戴碧蓉崇高品格和丰富的 的老英雄，在解放战争中他驾驶着坦 的最好的符号。但片子中有这样一 内心世界，使戴碧蓉的形象表现更 克参加了上百次的战斗，他有着像坦 个画面：当刘焕章讲起自己这双虽 加立体丰满。 克一样的钢铁般的性格。在初步掌握 然苍老但却不僵硬的手时，画面是 整合是对全片的整体把握，它 了他的事迹后，我们确定了整部片子 这样表述的：我们特写了一只老人 是将电视语言的各要素达到自然统 的“调子”是：在他的身上就要体现出 抚摸着石雕作品的手，柔和的自然 一，浑然一体,使作品更加和谐统 军人的特征和一个老兵的精神。 “调 光勾勒出饱经沧桑的、棕黑色的手 一。 子”一经确立，我们便带着理性的认 在白色汉白玉石雕像的对比中产生 如纪录片《走近戴碧蓉》的结尾 识走近老英雄的生活。拍摄中老英雄 了强烈的视觉效果，这个画面给观 是这样处理的： 生活的一个细节引起了我们的关注， 众留下不能忘却的记忆 。 戴碧蓉一边刺绣一边哼出歌曲 他不顾年迈，经常会驾驶着三轮摩托 有目的的追求镜头的寓意性和 《小草》，小草歌曲的内容吻合了片子 四处转转，经了解，这是老人要找回 抒情性，应该是纪录片创作者创作 开头时用小草的镜头比喻小英雄的 当年驾驶坦克的感觉。这一细节的充 中时刻保持的状态。 寓意，首尾呼应，全片从深层的内 分展现，深刻地揭示了一个老兵的内 三、增强效果对比 强化整合统一 涵上形成统一。 心世界。 对比是纪录片创作者常用的手 综上所述,人物纪录片创作需要 又如