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仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 初学行书要了解的基础常识 笔法，在古人眼里，是重要而又神秘的东西，是学习书法的玄妙秘决。要成为 书家名手，必须得到老师的亲传笔法，否则，难入书法门。而笔法的传授，须由 老师口传心授，代代相承。据说，钟繇为了获得书法秘决，曾向韦诞苦苦相求， 诞不与，气得钟拍打自己胸膛，以至发青吐血，死去活来。韦死后，钟叫人掘开 坟墓，得了韦的笔法，成了大书法家。王羲之12岁时，在他父亲的枕中，发现并 偷读了前人论用笔之法，书艺才得大进，终成书圣。 笔法的传授，从东汉蔡邕 起，传到张旭已有20多代。张旭得笔法于其老舅陆彦远。颜真卿从师张旭，他当 然也要向张旭求授笔法。 笔法，是指书写点画用笔的方法，广义的笔法，包括 执笔法（指法，腕法）和用笔；狭义解释，即专指 “用笔”，就是写任何点画用 笔的一般原则。是人的手 （掌、腕、指）的生理动作与书写工具——毛笔相应配 合而形成合理规律，是无数人书法实践的总结。如：提、按、顿、挫、中锋、偏 锋、藏锋，露锋，藏头护尾、逆入平出、万毫齐发等等。 古人研究笔法的专著 很多，张怀灌有 《论用笔十法》，颜真卿 《述张长史笔法十二意》、清代冯武 《书 法正传》中有 “笔法十门”等等。 和笔法关系密切的，还有笔势、笔意。 笔 势：是指每一种点画依着各自特殊的形体在不同部位书写的势态，因点画在字中 所处的位置不同，各个书法家用笔结体特点的不同而各异。笔法是写任何一种点 画必须其同遵守的根本方法；而笔势，则因人的性情、时代风气而有正斜、肥瘦、 长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻等的不同。笔法千古不易，笔势随人随时 变化。 笔意——要求在书写中体现出自然情趣、文雅气度、艺术境界、高尚人 品等。 笔法、笔势、笔意，被称书法三要素。三要素中，笔法、笔势是书之技 法，笔意则是书之本旨。 沈尹默 《书法论》中讲：“要离开笔法和笔势讲究笔， 是不可能的一件事情。从结字整体上看来，笔势是在笔运运用纯熟的基础上逐渐 衍生出来的；笔意又是在笔势进一步相互关系中活动往来的基础上显现出来的。 三者都聚在一体中，才能称之为书。” 正是因为笔势、笔意是在笔法纯熟的基 础上相互联系、活动往来中 “逐渐”衍生出来的，因此，在古人的论著中，谈笔 法时，往往都把笔势、笔意包括在内。有的连结构、布白也包括进去了。《颜真 卿述张长史笔法十二意》就是如此。所谈12个问题，并非全是笔法。 谈到笔法 时，张旭特别强调：“笔法玄微，难妄传授，非志士高人，讵可与言要妙也。”说 明它很 “玄微”，一般人很难讲清、领会其 “要妙”。 一、怎样写平画？ “十 二意”原是钟繇提出的，叫《钟繇书法十二意》。其内意为：平，谓横也。 直， 谓纵也。均，谓间也。密，谓际也。锋，谓端也。力，谓体也。轻，谓屈也。决， 谓牵掣也。补，谓不足也。损，谓有余也。巧，谓布置也。称，谓大小也。” 这 大概是钟繇认为要写好字，必注意12个字，并把字作了精要的解释。 《颜真卿 述张长史笔法十二意》，是颜真卿此次向张旭求授笔法时，张和他讲述的纪要， 内容主要是对 “十二意的理解”，形式是提问和回答，前面加有小序，说明他求 授笔法的情况。下面我们就其问答，根据前人的阐释和自己的学习体会做一些介 解释，有许多地方是个人的理解，不一定准确，仅供参考。 长史乃曰：“夫平 谓横，子知之乎？”仆思以对曰：“尝闻长史每令为一平画，皆须纵横有象。此 岂非其谓乎？”长史乃笑曰：“然。”张旭开始问他平画为什么叫横？你知道吗？ 国内第一家采用“立体练字”技术领先品牌。-仁宇书法 仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 颜真卿思考了一下，回答说：“你曾经教我，每写一平画皆须纵横有象，把平 叫横是不是就是这意思？” 张旭笑着说：“对。” “纵横有象”，这就是写平画 的笔法要领。 蔡邕在《九势》中说：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞 若动，若往若来，若愁若喜，若虫木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若 云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。” 八法中把平面叫 “勒”，《九 势》中给平画定出 “横鳞”之规；《笔阵图》中说平画要如“千里阵去”。“勒”、 “鱼鳞”和 “阵云”就是 “有象”。柳宗元在《八法颂》中提出 “勒常患平”之 戒，也是这个意思，就是写平画，不要一味地求其 “平”，否则易流于板滞、平 滑。那么用什么笔法才能写出如 “勒”、“鱼鳞”和 “阵云”之 “象”呢，颜真卿 回答说 “纵横有象”。如何理解这4个字？我以为，就是笔毫的运动，