汉画像石的色彩造型特征.pdfVIP

136 安阳师范学院学报 2011焦 汉画像石的色彩造型特征 杨絮飞 (浙江农林大学，浙江 杭州 311300) [摘 要]在大部分人的印象中汉画像石上是没有色彩的，其实那只是岁月侵蚀和保存不善导致。就汉画像石的制作而 言，上色是很重要的程序且具有很强的视觉效果。汉画像石的色彩具有强烈的时代特征和象征意义，同时汉画像石的着色也一 定具有 自身规律。 f关键词】汉画像石；色彩；造型 【中圈分类号Jim 【文献标识码】A [文章编号]1671—533o(2ol1)03一Dl36一 翻看中国美术史，我们会看到一个多彩的世界。可是因 会有 “统一的调子”，又因为有亮 (粉红)、中(朱红)、暗(紫红) 为时间等原因，我们却难得见到汉代艺术作品上的色彩，特别 三种鲜明的明度差异，所 以它们的组合依然对 比鲜明。这三 是汉代艺术之大宗一 汉画艺术。其实，在汉画像石上本是 种色彩的色相虽然都为红色，但是其色彩的纯度却是富有对 — 个多彩的世界，并且画像石上面的色彩具有显著的时代特 比和变化的，它们的组合 自然也会产生出多彩的艺术感觉。 征，特别是在着色方面更具有个性特点。 由此看来，汉代人对于色彩的应用是很细腻的。这是一个色 一 、 部分画像石色彩造型分析 彩丰富、统一于暖色调的配色方案，用此组色彩描绘，其形象 我们现在看到的画像石表面多是没有 “颜色”的。实际 自然很突出、很细致。在此还有特别注意门楣上神兽的色彩 上，制作汉画像石的最后一道工序就是着色——其原本是有 描绘：神兽通体为土黄色，并用黑色绘以豹纹；大家知道，黑黄 色彩的，只是在后来失去了而已。画像石的“光彩殆尽”，当 对比是很强烈的，是生物学中的 “警戒色”，神兽上如此设色， 然是岁月流逝的结果，同时也与处在地下墓室中不易保护有 即“借用”了凶猛豹子的自然色彩，同时又实现了形式与内容 直接的关系。现在我们在博物馆里看到的汉画像石，一般是 完美结合，妙不可言!两个像人 (乔装各类动物或神仙的“著 多以外附拓片形式出现的；这便有了现存的明暗艺术语言的 假面者”)，—个穿黄袍，一个着紫衣；黄紫两色，互为补色，对 真实空间，和失去色彩艺术语言的虚拟空间。 比十分强烈。从这个汉墓中的色彩处理上我们可以看出，工 对于画像石造型特征的研究，不能抛弃其色彩的造型规 匠们的色彩设计是既科学又艺术的。这说明当时的工匠已 律。然而，由于种种原因，残存着色彩的画像石已不多见，对 懂得色彩的对比与协调，还会用色彩的互补关系和生物学的 其文字记录的资料也不是很多。笔者结合考古资料和现存 “警戒色”原理，来创造强烈的色彩效果。唐河针织厂二号墓 画像石上残存的少量色彩，在此只能是用点滴片断加以分析， 中，有—块长条石刻画面，满布朱红。这种在画面中满布朱红 以使汉画像石造型特征的研究不至于留下 “断层”。 的情况，其4OAg方的画像石中也有出线。我们既可以从中感 例如南阳赵寨砖瓦厂汉墓的画像石(西汉中期一 东汉 悟到原始社会时期朱红的“避邪”功效，同时也能从中感受到 早期的-qJ#t画像石)上施有红、黄、蓝等多种色彩，基本上是原 楚文化漆器中的朱红风采。占据 “火德”的“赤帝子”刘邦，创 色的对比关系，因此色彩特别鲜艳。这是早期南阳汉画像石 立了汉朝，看来汉朝也是一个尚红的朝代。在如此 “政治氛 设色的特殊例子。唐河电厂汉墓画像石的施彩却非常别致， 围”下，红色会满布天下的。 值得我们重视：仅用朱色画出画像的边线及斑纹，如辅首的 陕北神木大保当汉墓应该可以称作为 目前我国汉画像 耳、目、环和猛虎的口、耳、目、躯体等部位；这种设色效果，大 石色彩保存最完整的汉画像石墓，画像石中有