浅论唐诗色彩描写的常用技法.pdfVIP

年 月 山西大学学报（哲学社会科学版） ， ! ## $% ’ ! 第 卷 第 期 （ ） !( ) *%+,-./ %0 12.-34 5-46,7489 :24/%7%;29 1%=4./ 1=46-=6 %/ ’ !( $% ’) !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 【古代文学研究】 浅论唐诗色彩描写的常用技法 杨春艳 （山西财经大学 基础部，山西 太原(? ） 关键词：唐诗；色彩；技法 摘 要：色彩负载着亿万年生物进化史的信息，积淀着深刻的人类文化内涵。唐诗中丰富的 色彩世界，是一个有独特意义的审美新领域，也是认识唐诗艺术价值的一个重要视角。文章运用大 量诗例，对唐诗色彩描写的几种常用技法做了探讨性的研究。 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） @!A ’ !! B # C DE(D ! ) C !A C ( 唐代诗歌与绘画均达到了中国文化艺术史上的巅峰，文 夕在樊川”（《重阳日访元秀上人》），写的都是秋景，都是枫树 学艺术家都有自觉接受和勇于探索新鲜事物的进取精神，因 与菊花。前者未出现色彩词，但同样可据枫树、菊花联想到 而他们能够打破诗与画的界限，在各自的作品中体现出诗画 枫叶之红与菊花之黄，相对于后者，这显然也运用了以物代 相得益彰之妙。尤其唐代诗人很善于运用色彩这种绚丽的 色法。 视觉语言，撷草木之艳，集虹霓之彩，描绘出一幅幅清新艳 ! ’ 以色代物：即用事物所固有的色彩代替事物本身，运 丽、生动可感的彩色画境。 用鲜明的色彩调动读者的视觉和知觉，在读者的经验和想象 唐人创作的诗歌，不仅对审美原则有深刻的领会，还能 空间中，唤起一种如画的气氛和境界，像“红轮不暂驻，鸟飞 具体地把握诗歌色彩特点和语言摹色方法。综合唐诗具体 岂复停”（李世民《白日傍西山》）以红轮代太阳。李贺则“更 ［］ 实例，我们归纳出唐诗色彩描写的常用技法有以下几种： # 好像新印象派的画家，把颜色一点点地摆在布上”， 不肯直 一 借代 说物名，而以浓艳色彩强行侵入读者的视觉，迫使读者去体 借代就是不直接说出所要表达的人或事物的名称，而借 味其良苦用心。如“细绿及团红，当路杂啼笑”（《春归昌 用与它密切相关的人或事物的名称来代替，它往往利用客观 谷》），以“细绿”指树草之叶，“团红”指花；“冷红泣露娇啼色” 事物之间的种种相关性，巧妙地形成语言上的艺术“换名”。 （《南山田中行》），以“冷红”指秋露中的花。他还以“寒绿”代 唐人写诗摹色就运用了这种技法，或以物代色，或以色代物， 春草，以“衰红”代秋花，以“新翠”代竹子，以“红镜”代太阳， 生动逼真地表现出大自然色彩的细小差别和微妙变化，大大 以“斜白”代月亮，以“银沙”代繁星。 增加了色彩的表现力和感染力。 具体地说，以色代物中最常见的有三种类型：一是以色 #’ 以物代色：即通过描写富有色彩特征的事物造成丰富 代花，例如“枉教绝世深红色，