浅析马思聪小提琴独奏曲《思乡曲》.pdfVIP

2011．04 西部大开发 ·中旬 文化与历史 W EST C H}NA D EdEL0 PM EN T 浅析马思聪小提琴独奏曲 《思乡曲》 张 弘 (包头师范学院，内蒙古 包头 014030) 摘 要：《思乡曲》是马思聪先生根据 内蒙民歌 城《墙上的跑马》的音调作为素材进行创作的一首小提琴独奏作品。马思聪以小提琴独特 的演奏技法和音色特点，去展现民族韵味。本文就 《思乡曲》全曲的曲式结构、调式调性、表达 内容及演奏方法和技巧做较为全面的分析。 关键词 ：《思乡曲》；马思聪 ；民族化；演奏方法和技巧 中图分类号：．I647．21 文献标识码：A 文章编号：1009—8631(2011)04—0155—02 1937年至 1949年间的中国小提琴音乐创作，无论在数量和质 由，民歌穿插于乐曲之中。这种新的手法让 中国小提琴音乐走上了 量上，都达到了中国小提琴艺术史上的第一个高峰。马思聪就是这 自己的道路。 个时期的领军人物，其中耳熟能详的小提琴独奏曲 《思乡曲》(《内蒙 第一段(主题乐段)： 组曲》第二首)，就创作于 1937年。 例2： 马思聪 (1912—1987)，广东海丰人，他是我国第一代有突出成绩 的小提琴演奏家和教育家 ，同时，他也是我国20世纪 30年代至80 年代，具有相当成就和影响的作曲家。在中国近现代音乐史上 占有 重要地位。他不仅写了大量的小提琴 曲，还写了歌剧、舞剧、交响音 乐 、各种形式的室内乐，以及一些群众歌 曲等。其中他的 《内蒙组 曲》、《西藏音诗》、《第一回旋曲》、第《二回旋曲》、《山歌》、跳《龙灯》等 一 些小提琴独奏曲的影响最大。他的作品充分体现出鲜明的民族风 格特点。“马思聪在将中西音乐文化加 以结合方面所做的巨大贡献， 都已经鲜明的体现出中国作曲家的民族化追求。” 《思乡曲》创作于中华民族危难时期的 1937年。日寇的铁蹄蹂躏 乡 了华北大地 ．东三省的学生唱着 “我 的家在东北松花江上 ”流亡关 内。马思聪 由北平回到广州后 ，突然间一首绥远民歌引发了他 的创 作灵感，很快谱下了这首 《思乡曲》，这首乐曲拨动了多少为抗 日救 亡而奋战的中华儿女的心弦，并且一直流传下来。它不仅是中国小 提琴作品的经典，而且也是现代民族音乐的经典。 作品取 自马思聪先生创作的 《内蒙组曲》(或 《绥远组曲》)中的 第二首，根据 内蒙民歌 城《墙上的跑马》的音调作为素材进行创作。 这一乐段是 1—16小节，主题旋律基本与民歌旋律相同，前八小 《城墙上的跑马》(见例 1)流传于山西 、内蒙一带，它表现了旧社会 节便是对主题完整的陈述。这一乐句的旋律为D商调式，和声采用 漂泊在外的人们对故乡、对亲人的思念之情。歌词这样唱到：“城墙 调式交替、多调式等丰富的和声语汇。马思聪发挥小提琴独特的旋 上跑马，掉不回那个头，思想起我们包头，哎哟我就泪儿流。”马思聪 律乐器的魅力，“唱”出这首歌的韵昧，因此在演奏的技法方面 ，有着 选择这首 民歌作为 《思乡曲》的主题 ，宣泄 了所有有家不能回的人民 独特的处理方法。为 了接近于民歌的风格 ，在弓法的设定中表现歌 的心情。 唱性的特点。按照民歌的歌词、句意来划分弓法。在指法的设置上， 整首歌曲分为4句，采用 2／4与3／4的复拍子，体现民歌的自由 要切合民歌的音腔，如：在民歌 《城墙上的跑马》中第一句的 “头”字 及抒情的特点。歌曲结束在商调式的基础之上，从中也体现内蒙古 是阳声．用大二度上行滑指。后面第二句的“抖”字是上声，也一样处 民歌的抒情性、叙事性及地方调式的集中性。 理，而不用正统的装饰音(1、2指)。 例 1