试析_毛猿_悲剧形成的三大场景.pdfVIP

I 人 文 论 坛 试析《毛猿》悲剧形成的三大场景 绵阳师范学院外国语学院 张 霞 邓莉娟 王志国 摘 要：本文分析了奥尼尔《毛猿》这部悲剧的场景即三大笼子：即邮轮，监狱和毛猿笼。使人们体会出 在现代文明社会中，失去精神归属的人们痛苦而扭曲的心灵。 关键字：《毛猿》笼子扬克 一、作者生活背景与《毛猿》 非是毫无价值的废物。在大街上，他故意 形的笼子，扬克则无法冲出那无形的“笼 奥尼尔坚信人的背后有一种强大 向先生太太们寻事挑衅，但这些人却若 子”。扬克的抗争无非是从一个“笼子”跳 的、不可思议的力量将人推向失败和毁 无其事、爱理不理地走开了。这说明，扬 到另一个“笼子”而已。他离开了邮轮那 灭。《毛猿》剧中刻画了生活在美国社会 克对现代社会中这些缺乏生命力的人无 “笼子”，又落进了监狱的“笼子”；他以为 最底层的产业工人杨克从自命不凡到意 能为力。于是，这个自以为力量无穷的扬 猩猩是他的知己，他要联合它去推翻那 识到自己在社会中原来无足轻重、毫无 克从邮轮的“笼子”进入“监狱的牢笼”。 些制造“笼子”的人们，但当他打开笼子 地位的心理发展过程。 这是对扬克上的第一堂课。 放猩猩出来，并和他拥抱时，猩猩巨大的 二、《毛猿》悲剧形成的场景———三 第二个笼子是在监狱里，在监狱里 力量使他全身胫骨断裂最后被 “知己”、 大笼子 扬克并没有放弃报复的念头。狱中那幻 “同类”扔进了笼子。这说明人类退回原 整个《毛猿》悲剧的场景主要有三大 化的“七嘴八舌的声音”一再地嘲笑他， 始时代这条路是行不通的。正是由这三 笼子构成，即邮轮，监狱和毛猿笼。主人 说他是被关在动物园笼子里的猿人。而 大笼子构成了毛猿悲剧的主要场景。 公扬克和他的工人伙伴们都生活在现代 他原以为自己是钢，“是钢里面的肌肉， 三、结语 社会的“笼子”里。第一个笼子就是邮轮， 钢背后的力量”，但在思考以后才明白， 《毛猿》的主题实质上就是人性被异 剧本开始时展现的邮轮的前舱, 就是现 自己已被钢的“笼子”所囚，坐在他头顶 化的悲剧。这些异化来自于产品的本身， 代社会“大牢笼”的象征。这里“一排排窄 上的是“钢铁托拉斯的总经理”。他的认 来自于人的本质，来自于劳动产品。剧中 窄的铁床，三层四面都有……支持铁床 识进入了这一层，也就使他的关于自我 的主人公扬克由于被异化，他盲目地崇 的支柱交叉起来，很像一个铁笼子。天花 价值与意义的想象同现实之间的距离拉 拜自身的力量和机器，影射出现代人对 板压在他们头上，他们直不起腰来。”在 得更大，他内心的矛盾与痛苦也进一步 物质的狂热崇拜，并因此变得情感稀薄， 这里烧火的工人就是“笼子”里“疯狂而 加剧。顿时，他怒不可遏，要像火一般烧 日益冷漠，陷入人性异化的非人境地的 愤怒地挣扎与反抗着的”“野兽”。他们的 毁这钢铁的牢狱，要冲出这铁的“笼子”， 社会性文明通病。这种以对物质的过度 形象正如远古的毛猿；他们的工作和生 要与那些“上等人”抗争到底。他凭借自 追逐来遮蔽人的本性需求所带来的悲剧 活环境乱得一团糟；他们处于现代机械 己那原始人般强大的体力，用力扳开了 性恶果必须得引起我们的高度关注，并 社会中被奴役的地位，已堕落为机械的 监牢的铁栅，逃了出来。软弱无力的警察 必须在社会发展的进程中加以克服才能 奴隶，受着资本主义社会制度、法律的控 只拿他没办法。当他来到世界工人联合 避免类似悲剧的发生。 制；他们完全丧失了自由，难以呼吸视 会，企图用暴力对付压迫工人的资本家、 听，已被还原为原始的古人。扬克自然没 炸毁钢铁制造厂时，他仍然相信自己的 参考文献 有逃脱此种悲剧命运，但剧本开始时他