转型和延续文化消费和上海基层社会对西方的反应20世纪50年代至60年代早期.pdfVIP

Ⅸ史林》2006年第3期 ……谢盆盒盎盒盆盎盎盒盆盆穴穴只只是穴庆穴手乇乒乇声s蛊g≈多乇乒乇乒乇盆s气孑专手毡乒≮sg气孑孓手乇乒毡乒≮乒≮牟吠 转型与延续：文化消费与上海基层 社会对西方的反应 (20世纪50年代至60年代早期) 张济顺 [摘要]有关1949至1979年的上海社会文化研究相对较为冷清。而当研究视野向社会史、文化史拓展，研究重心向社会 基层下移，1949年前后的中国历史就不再断裂。作为都市文化的历史叙述，20世纪50和60年代上半期的上海提供了许多1949 年以前的文化记忆。从1950年至1966年，在上海大众文化消费领域中可以发现许多时空的交叉或叠合：国家与社会的一体化同 基层社会的自主性并存，社会文化趋同性的日益显现和差异性的顽强表现。在这种交叉与叠合中，1949年以后的上海大众文化展 示着历史的转型与延续，在意识形态主导的社会生活中，大众文化依然色彩斑斓。 [关键词】文化消费；上海；国家；社会 [中图分类号】K27}K295．1[文献标识码】A 【文章编号】1007一1873(2006)03—0001一ll [作者简介】张济顺，教授，华东师范大学200062 中外学者对上海史研究的兴趣持续不衰，关于20世纪30年代上海的研究更是充满活力与探求精神。 相形之下，有关1949至1979年的上海社会文化研究却冷清得多。似乎在上海都市文化发展的脉络中， 这30年完全是一个特例或者断裂。其中涉及的重要因素之一，便是曾经对上海产生了巨大影响的西方， 在那一时期全面告退。与中国所有的都市一样，上海也处在同西方几近隔绝的状态中。 然而，也正是在这30年中，中国与西方交往中最具震撼力的事件——中美关系解冻的关键一步在 上海完成，而且是在“文革”期间。中美《上海公报》堪称中西交往的一个范本。虽然可以认为这一事 件发生的地点与这座城市的历史文化以及社会基层的芸芸众生并无事实上的联系，但是它足以引发这样 一些思索并非政治中心的上海是否还潜藏着一些与这一事件相匹配的文化元素?上海的基层社会是否 还保留着某些西方记忆?在中西隔绝的环境中，上海人如何认知、如何想象遥远的西方?国家和基层社 会如何构建各自的西方知识?这两种认知之间的关系如何? 囿于“文革”的研究资料，本文以20世纪50年代和60年代早期为主要研究时段，以市民文化消费 领域为研究空间，以电影为例，对上述问题作一个考察。 文化消费的体制转型 1949年以后，上海文化确曾经历过一番急风暴雨式的政治洗练。以开放、多元、包容为特征的海派 文化迅速沉寂，国家权力与意识形态的主导地位日益显现。市民文化消费领域随之而变化，计划体制取 代了市场体制，国家权力主导取代了大众消费市场主导。在这场体制变革中，居于上海文化市场大户地 位的电影业经历了脱胎换骨的改造。 中国共产党的新政权建立伊始，就着手进行上海文化的全面改造，电影行业由私营到国营的体制 转换迅即提上市军管会的工作日程。1949年11月，国营上海电影制片厂成立。此后，虽然还有国营、 公私合营、私营电影制片厂的短暂并存，但中央电影局和上海文化主管部门对电影业的控制不断加 ．1． 强。①1952年2月，以公私合营长江昆仑联合电影制片厂为基础，囊括所有的私营制片厂，组建了国营 性质的上海联合电影制片厂。翌年初，联合厂与上海电影制片厂合并，沿用上海电影制片厂厂名。国至 此，上海电影制片业完成了国有化的体制变革。 作为大宗的文化消费，上海电影经营迅速走上计划经济的轨道。自1949年9月建立华东影片经营公 司起，上海市级电影发行机构虽几易其名，但都按照计划经济的模式，制片厂生产的影片由中国电影发 行公司统一收购、统一发行，外国影片也由其统一输入、统一发行。1951年1月，市军管会文艺处对美 商米高美、雷电华、20世纪福克斯、派拉蒙、联美、哥伦比亚、环球、华纳等8大公司和英商鹰狮公司 在沪影片发行机构及其影业公会实行军事管制，以后陆续歇业。外商和国民政府官办影院的接管从1949 年6月就已开始，到1954年全部由市文化局接管。o华商私营影院自1953年起进行民主改革和社会主义 宣传部、市文化局先后3次发出指令性文件，统一调整上海电影院票价。④ 上海电影业的隶属关系几经变化。1958年以前，电影经营业先后由市军管会文化教育委员会文艺处 和市文化局主管，国营上海电影制片厂在文化部和中