传神在高古奇骇--试论陈洪绶人物画特点.pdfVIP

＋ ＋ 70 Artscircle 艺术论坛 2014/7 传神在高古奇骇 ——试论陈洪绶人物画特点 TEXT/冯志清 【摘要】陈洪绶独特的人生轨迹，造就了他不与众不同的做人气节，这深深地影响了他的绘画态度。他的作品不单体现出了其强于传统人物 绘画的扎实功底，还将他的人生轨迹与气节穿插其中，加上受道释画和木刻版画等其他艺术形式的影响，体现出传神在高古奇骇的特征。 【关键词】陈洪绶；人物画；传神；道释画；木刻版画 每当中国绘画史在世人眼前如画卷般地 美感，毕竟这种只有想象力才能带来的延展性 对陈洪绶影响非常深远，而这对他创作装饰性 展开时，总有一些力求革新的画家，以其独特 会将观众长久地留在原地。 的人物画有着巨大的帮助。 的角度解读着时代风貌。晚明时代，在山水画 陈洪绶之所以有此古拙而革新之成就，与 陈洪绶如此热爱木刻版画，以至于人物画 与花鸟画主导的市场中，终于出现了几位打破 他的鲜明个性有关，而他早年广泛接触大师作 与版画间的技法界限随着他年龄的增长而逐 常规的人物画家，他们凭借一己之奇想，在绘 品、师从蓝瑛等人对他所带来的影响也不能被 渐模糊。版画出自市民阶层，但也同样引入了 画史上留下了令人惊叹的足迹。陈洪绶便是 忽视。 文人雅士的审美情趣；卷轴画针对的对象是文 这样独树一帜的一位画家。人们称陈洪绶和 陈洪绶9岁丧父，16岁祖父病逝，18岁母 人阶层，但也被陈洪绶长年版画绘制所习得的 崔子忠为“南陈北崔”，因为他们的作品向来被 亲病逝，家庭破败之时，其兄却贪图家产，陈洪 技法而影响。陈洪绶“易圆以方，易整以散”地 视作晚明艺术风尚的象征物。人物造型的幻 绶毅然决定离家远行。他来到绍兴，除了结识 运用线条去刻画物体轮廓，使衣纹劲道地折叠 化夸张，以及作品的装饰性审美趣味，使得陈 众多文友，还拜理学大师刘宗周为师，研习儒 起来，让人物充满神采而不乏力度。他将物体 洪绶的人物画从吴派与浙派的文人江山中脱 学。陈洪绶认识到正人君子的可贵与清远，而 变得有雕塑性，并具有视觉冲击力。这些显然 颖而出。 这为他后来两袖清风地离开官场埋下了伏笔。 都具有几分版画的特征。 陈洪绶（1598-1652）字章侯，号老莲。陈 陈洪绶幼年就跟随蓝瑛学画，临摹过李公 陈洪绶的早期作品有圆有方。晚年时，陈 洪绶成长于明清两代交替的混乱格局中，虽然 麟、周昉的画作。据陈洪绶的好友周亮工记 洪绶在线条中融入的情感更加丰富，使线条本 他自幼便以获取功名为志向，但满腔的政治抱 载：“章侯儿时学画，便不规形似，渡江拓杭州 身也发生了很大的变化。周亮工曾形容陈洪 负还是由于屡次考试不第而渐渐消退。后来， 府学龙眠《七十二贤石刻》，闭门摹十日，尽快、 绶晚年的人物为“高古奇骇”。他回归大批顾 陈洪绶进入国子监所见到的政治腐败，更使他 得之，出示人曰：‘何若？’曰：‘似矣。’则喜。又 恺之细圆如游丝的笔法，将早期的挺健苍劲演 对仕途心生绝望。国难当头，郁郁不得志的陈 摹十日，也示人曰：‘何若？’曰：‘勿似也。’则更 化为后来的古拙圆润，形成一种柔中带刚、稳 洪绶甚至拒绝了崇祯皇帝的聘请。入清后，他 喜。尽数摹而变其法，易圆以方，易整以散，人 重而豁达的姿态，将他内心的归隐与沉静体现 流落杭州，终日卖画为业，在凄清贫苦的生活 勿得辨也。”中年时他与不少收藏家关系良好， 了出来。陈洪绶从顾恺之身上学到了高古游 中走向生命的尽头。 有机会看到古代的名作，而且后来他还入宫临 丝描和其独特的飘逸神韵，也从阎立本、周昉 在陈洪绶的作品中，有一系列《陶渊明故 摹帝王肖像。早年的绘画训练与后期的机遇， 处悟透了充满气劲的人物造型。游丝的动态 事图》，该卷共分为11段，每一段都以清雅的设 不仅将陈洪绶的技法加以提升，还使他形成了 与饱满的人物轮廓相结合，构成了陈洪绶“取 色、飘逸的线描，表现出了东晋名士陶渊明辞 独特的艺术观。他认为绘画如果集合各个时 法为古”而用之于图真的精湛创作技巧。 官归隐的数个场景。这一卷清新脱俗的人物 代的特点“则大成”。此观念在当时显然很超 从夸张的人物形象，到圆细而工整的线 画不仅显示出了