画谱──山水画的方法论.pdfVIP

中国美术学院·中国画系·王亚楠·画谱——山水画的方法论 第一章 中西绘画学习方法论的比较 中西绘画，自产生以来，有着许多不同点，其中中西绘画在学习过程中就存 在着巨大的差异。蔡元培对比中西绘画曾说；“中国画家，自临摹旧作入手。西 洋画家，自描写实物入手。故中国之画，自肖像而外，多以意构，虽名山水之图， 亦多以记忆所得者为之。西人之画，则人物必有概范，山水必有实景，虽理想派 之作，亦先有所本，乃增损而润色之。”①中国山水画在西方人看来，不同时期、 不同作者的作品面貌基本上差不多，但事实却不是这样的。中国画有着传承却同 样在传承中不断创新。如董其昌所说；“岂有舍古法而独创者乎”。②中国山水 画的学习从临摹开始，而西方绘画的学习却是直接的写生。即对着实物，真景的 直接描绘。贡布里希在自己论著中也提及中国画学习方式的不同，认为中国画家 不是通过具体的某一棵树学习画树，而是从这棵树的“共相”开始，先学习画谱， 学习传统然后再去画树。不同于西方的“世界一图式” 而是“图式一世界一图 式” 根据贡布里希的归纳，画家在描写景物的过程中，为了能够达到前所未有 的肖似效果，往往一方面会透过观察自然景象的方式，另一方面则是以修正固有 的传统形式造型为手段，以求符合他眼睛所见到的景象。简单概略地说，也就是